杨秋实的金曲《牛桂英女王》

牛桂英是一名32岁的演员，他最近来到Xi安进剧团演出，非常擅长唱歌。她14岁开始学歌剧，只在舞台上生活了19年。然而，她已经被公认为是晋剧梆子中期的著名演员。她在艺术上的主要成就是她的歌唱技巧。她唱道:“话是对的，话是清楚的，台词是曲折而委婉的。虽然她的声音又低又弱，但她善于运用，充满魅力，有趣并且有一种有意义的感觉。她的歌声充满了人们的情感，听起来很生动。这些优点形成了独特的歌唱风格。她唱的是与金歌剧著名的清怡小桂桃和程玉英莱碧相比较的歌曲，它们可以说是春兰和秋菊，各有其色、香、韵之美。作为一名歌剧演员，最重要的要求是声音。牛桂英的声音不是很好。她经常羡慕别人的好嗓子，说:“我没有这么好的咪咪！“尽管如此，因为她能努力学习和锻炼，不断学习和提高，她在歌唱艺术方面取得了成就。这是怎么回事？从小，牛桂英喜欢听别人唱歌，也喜欢自己唱歌。当她听到一首好曲子时，她学会了唱歌。当她正式学会演奏时，她就学会了唱歌。幸运的是，她总是注重学习和思考，吸收别人的优点，丰富自己。她在歌唱练习中做了很多工作。首先，她练习发音，并要求发音正确。她的老师经常以“老盖璞舟”为例鼓励她，这个例子声音不好，但发音好，发音清晰。她教她如何牢牢地固定牙齿。她像方法一样练习，研究每个单词的发音。哪些词应该立刻爆发出来，哪些词应该分成“声音”和“韵”。经过这么长时间，她练习发音准确有效，发音清晰。与此同时，当她练习用简单的英语唱歌和说话时，她注意到了她的嘴的美。其次，她要求一种圆润的演唱风格。她觉得金歌剧的演唱风格直上直下，棱角分明，单调乏味，不太漂亮，所以她尽一切努力去改进它。唱歌时，她添加装饰性音符，使音阶变小，并根据歌剧歌词中的降调将其拉下。她觉得原唱中有太多的“不-啊-哈”和“咳咳-咳咳”，所以她大胆地改革和创造，去掉了不必要的闲言碎语，减少了“不-啊-哈”并使之变得柔和起来，这样不仅使歌词更加纯净，而且使演唱更加曲折和委婉。因为她的声音又低又弱，所以她不容易拉出“叮当声”来避免发音错误，以免造成她的脖子不断膨胀，损害人物形象的美。简而言之，当牛桂英唱歌时，他应该注意每个单词和句子的美。这种挥之不去的魅力是通过艰苦的思考和自学以不同的方式发展起来的。它经常被练习几十次，听起来不舒服的时候从不停止。牛桂英虽然在青衣的演唱风格上有所改进，但她并没有脱离金曲的旧演唱风格，没有减少自己宝贵的遗产，没有生硬地添加任何东西，的确在某些方面有所丰富和发展。

还应该介绍的是，牛桂英在演唱中非常仔细地掌握了人物的思想感情，善于用歌声来表达喜怒哀乐。当她唱《滚白》和其他随意的戏剧时，她咽了又咽，每个字都流泪了，非常悲伤和感人。同一个棋盘可以唱出不同的情感，展现不同的角色。例如，它们都是“城垛”。在“打金枝劝宫”一节中，沈侯对艾国的态度是婆婆对女婿的礼貌态度。歌唱应该缓慢，鼓励和启发，所以音调应该清晰，柔和和柔和。在《四郎拜见母亲》中，孟金邦在舞台上的“城垛”展现了人物压抑的情绪。曹玉莲在《雪山上行走》中对魏忠贤的责骂显示了人物的情感愤慨。

牛桂英擅长唱歌。她非常喜欢几部歌唱剧。例如，在《永寿寺》、《梅江耻辱》和《饺子》中，她几乎囊括了金歌剧《青衣》中所有的随机剧目。她能一口气唱出歌来，这常常使观众欣赏和欣赏她的押韵之美和非凡的歌唱技巧。

牛桂英在表演艺术方面也有她独特的特点。她擅长表演优雅女士的端庄优雅的举止。例如，在《打金枝》中扮演沈之后，她像春风一样表演了温柔、大方、含蓄的表演，这使得艾国坚强的性格在她面前不得不软化。此外，她在《龙芯》中饰演王春娥，在《四郎拜见母亲》中饰演孟金邦，能够恰当地展现人物凝重而阴郁的气质。她在《数粮》中扮演王宝钏，刻画了这个人物坚强有力的性格。同时，她向丈夫展示了王宝钏的深情、深情、温柔和顺从。虽然牛桂英在艺术上取得了相当大的成就，但她并不满意。到目前为止，她仍然没有放松学习，继续学习艺术。经常可以看到她在做自学练习，目前正在努力锻炼自己的袖子和身材。今年，山西省代表大会召开时，秋艳先生来到太原。她向程先生学了水袖。这一次她去了Xi安表演。她还向成都川剧团著名老艺人曹郑融学习水袖和扇子。经过研究和思考，她选择在表演中使用它们。结果，它更加丰富多彩。她还计划向Xi的歌剧演员学习一些东西，从各个方面吸收营养，充实自己。

1957年7月26日，原《Xi日报》“文化生活”
[副刊“金歌剧皇后”多年前就受到牛桂英观众的称赞
。后来，继任者王爱爱也获得了这个绰号。