包头老著名音乐艺术家“四蛯原姫奈”

喜欢看晋剧的包头老人们会认识山西梆子歌手“四少”昆凌，他活跃在各种剧院(南园、黄河、和平财富寺附近的西鹏歌剧院……)。我看过他们扮演“打金枝”、“三哭寺”、“三娘教子”和“铁弓刃”的主角。虽然他们的角色不同，但他们的表演都到位了。可以说它们各有利弊。四个昆嵛山不叫“肖”，但他们的“艺名”上有一个“肖”字，即:金枭·Xi、金枭·芮、肖桂涛和小桂莲。当我看这部戏的时候，我听到一个“老戏迷”对他们评头论足，说了这两个字很有韵味:“笑声就像绿筱的声音清脆，裙子就像带着阵风的箭”(大意)。“小雨”这个词通常用于人名。

“蛯原姫奈锦西”名叫郭秀云，以青衣为中心。它主要扮演端庄、善良、真诚的贤惠女士、丈夫与教子、温柔与耐心，或戴着凤凰王冠、穿着官服、赞美与祈祷良好、优雅的女王。她在《三娘娇子》中扮演“三娘”。随着抑扬顿挫的歌唱，快速变化的面部表情，以及适当的手势、舞蹈和动作，她渴望她的儿子，并希望成龙的“三娘”表演完美而现实。不管她扮演什么样的“青衣角色”，她都可以用心去做。她怎么能这样做？它是在歌唱和对话中反复咀嚼人物的好恶、心灵、个性和行为，然后仔细思考如何将他们的歌唱技巧和表演技巧结合起来，从而发出人物的思想和想法。然后，他们仔细而有力地衡量剧中人物的情感变化和心理活动，然后运用他们的歌唱技巧和舞台艺术使人物显得可怜而逼真、生动、真实、生动等，从而忘记他们是在演戏。他是剧中出现在舞台上的角色。观众让业余爱好者觉得他好像看到了她，好像听到了她的声音。因此，这是她演唱包头的根本原因，也是她赢得观众青睐的地方。

金枭·芮的名字叫冯·刘闲(老歌剧迷不一定准确)。他是肖丹(花旦)的歌手。他经常扮演公主、小姐、好家庭和小家碧玉的角色。我看过她在《打金枝》中扮演“升平公主”。她以生动的方式演奏《金枝玉叶》，就像看人一样。蛯原姫奈·金瑞能够准确把握剧中人物的心理变化。有两个情节可以最好地解释这个问题。首先，“金枝女性”起初持“通情达理、不宽容”的态度。她撒娇地用“哭”来施加“压力”，让“父亲”严惩徐。她唱道:“儿子是父亲的金枝女，是他扮演的女婿……”她表现得更加短视、任性、制造麻烦和“无知”；第二，当唐代宗假装生气，想“杀了郭嫩，砍头，活剥儿子的皮”时，她又害怕了，害怕她真的会杀了她心爱的丈夫。所以她再次恳求父亲不要杀郭嫩。唱歌:“首先，丈夫喝醉了，生气了，其次，我们年轻的夫妇在玩……”两次，这两种心理变化是不同的，一次是在“嗲”中“发泄”，另一次是在“嗲”中“乞求原谅”。蛯原姫奈·金瑞基本把握了“金枝姑娘”的性格特征，所以在演唱和表演艺术上，她达到了细致入微、恰到好处、感人至深的水平，从而赢得了观众的掌声。

桂英桃子的名字是杨丹青。她擅长青衣，擅长演奏《老聃》。她的声音粗犷、豪放、婉转圆润、自然、流畅平和。她对高低声音有一定的掌握，很像一个老年妇女的声音和喉咙。她在《三哭寺》中扮演“赵郑阳宫”。她对侄子秦英杀害当今王朝的皇帝深感惊讶和同情。然而，如果她想救他，她也救不了他。无论是唱歌还是表演，她都表现出一种无助、无助和不情愿。她采取了一种深远的方法来说服皇帝原谅秦英。例如，她唱道:“我突然想起老老兵姚期，他有第三个儿子叫姚刚，他在午门外杀了老皇帝的丈夫，留下妃子去杀忠诚善良的保护者……”她的声音不高也不低，但是充满活力和力量，给人以苍老、心胸开阔和坚强的印象。另一个例子是她在《阳八游杰春》中扮演“佘太君”。尽管她愤恨不平，当她向王松要“彩礼”时，她低声愤怒地唱道，“我要一两颗星星和两朵云，井里的干沙是半公斤……”萧桂涛在舞台艺术方面也很有造诣，虽然她扮演的是一个老年女性，但她在为不同背景、不同经历、不同立场和不同身份的女性表演时也有所不同，但根据她们的现状、她所想的、当前的冲突，然后她从舞台行走开始，然后根据人物的歌词、对话、忏悔内容、含义，然后用手势、身体，然后用面部表情和歌声，恰当、恰当、恰当的表达，展示剧中的人物，做到一丝不苟和专注。她扮演并塑造了许多老年女性形象，如《赤桑镇》中的“李欣宇”、“捉龟”中的“康氏”、“木莲救母”中的“柳青缇”和《百岁统领》中的“佘太君”...除了“服装”、道具和面部化妆的不同之外，台阶、行走姿势、动作和面部表情也是相互矛盾的。例如，“康氏”因其年龄而不孝顺，在表演“愤怒和仇恨难以平息”时，她做得很好，如“握手”、“摇晃身体”、“对眼”和“摇晃头发”。她赢得了观众的掌声和掌声，表演气氛特别高……据说“黄河剧院”是她出资建造的。

蛯原姫奈·桂莲是《青衣》的歌手。她的名字不为人知，但她很出名。她因在古代扮演的角色而闻名。她有很多痛苦的女人，她们彻底理解这个重要的原则，努力工作，努力工作，关心康复。她有许多生活艰难的勤奋女性。她是一名歌手，在舞台艺术上有“管家技能”，在《龚铭雨》中扮演“秦香莲”，在《吴佳坡》中扮演“王宝钏”，在《蝴蝶杯》中扮演“田太太”...由于这些“角色”处于不同的情况，他们唱歌时的面部表情也不同。这是一个非常不同的例子:如果她唱“秦香莲”的话，她非常生气，真的很生气:“生气和怨恨不能说几句话。那个肆无忌惮的强盗仔细听着。既然你去北京参加考试，家里的老少都希望你早点回来……”歌声压抑而痛苦，哽咽而愤怒，声音颤抖而哽咽，声音低沉。似乎每一个字都有眼泪，每一个字都在流血，每一个字都用真实的感情唱出了真正的戏剧。它打动了一些观众的心，她也抽泣着擦去眼泪。另一个例子是她在《吴家坡》中扮演“王宝钏”。当她听到“韩军”(薛平贵)说:“丈夫出卖了自己”，她半心半意，但也生气地唱道:“这个残忍的强盗太善变，指着西凉骂了几次。他的妻子拒绝为你进入襄樊，为你破了父女，在寒冷的窑中遭受了18年的饥荒，吃了麸皮，吞了食物等着你……”虽然他的声音里有泪水，他的台词里产生愤怒，但程度不同。因为她还有“这不是真的”的幸运心理，她用“艺术”的声音巧妙地将信而不是信、真理而不是真理、明而不是明的内心思想融入歌唱的声音中，使观众看到情感、理性和品味，赢得掌声。另一个例子是她在“蝴蝶杯”中扮演“田太太”。她的儿子“田玉川”在龟山杀害了卢公子，给她的家人带来了很大的麻烦，她对此很生气。与此同时，她看到丈夫(田云山)想打儿子，心里同情小牛。在支持丈夫惩罚儿子和公开秘密保护儿子的表演中，她表现出了很高的表演水平，用“水袖”扔儿子，用“水袖”保护儿子，玩两个“水袖”