宣化金曲一代名人:萧桂涛

肖桂涛是河北、山西、绥远著名的晋剧表演艺术家，也是著名的晋剧女演员。在她的表演艺术生涯中，她以精湛的表演艺术赢得了观众的喜爱。她游遍了山西、河北、绥远、天津和北京，在晋剧界被称为“一果一桃”(果指丁果仙；桃，指小桂桃)。

解放后，先后担任宣化金剧团团长、张家口地区戏曲学校校长、宣化市妇联委员、张选市政协委员、河北省政协委员、中国戏剧家协会会员。

蛯原姫奈·桂桃的一生

萧桂涛，原名杨胜秀，原名全兰儿，后名杨丹青。1914年生于直隶宣化县李超安巷，1973年逝世，享年59岁。

他的父亲是宣化市著名的裁缝，去世很早。我母亲师洋一生都跟着萧桂涛。她对他非常严格，在后来的名气中起了很大作用。

泉兰儿年轻时，他的家庭并不富裕。尽管他的父亲技艺高超，但泉兰儿也为他的贫困家庭收集柴火和煤。他还在晚上帮妈妈缝衣服纽扣和锁眼，这很受父母的欢迎。除了带现成的衣服，我父亲还负责服装，所以他经常出入剧院。有时我带女儿去剧院。从那以后，全兰儿对歌剧产生了深厚的感情。同年，当她在玩的时候，她把父亲剪下的红色和绿色布条绑在腰间，绑在辫子上。她手里拿着一根小棍子唱歌跳舞，吸引公众观看。然而，全兰儿既不胆怯也不害羞。相反，他唱得越来越起劲，赢得了每个人的爱。

他父亲发现他的女儿在这方面确实很有天赋，不忍心埋葬她。为了实现她长久以来的心愿，民国十四年(1925年)，托淮安县“刘考班”的一个大手提箱金贵儿被介绍给班上的一位著名成员张宝奎。他和老师一起吃饭，签了七年合同，在青衣当剑客。

张宝奎，艺名萧继贤，最初演唱河北梆子，后来在李自健和刘明山的影响下改作晋剧。由于他对资源的广泛利用和锐意进取的决心，他在表演艺术方面取得了显著的成就，吸引了许多崇拜者，并为金曲培养了一批优秀的“肖”、“桂”儿童。老师给她取名萧桂涛。从那时起，他开始了他的艺术生涯。我的同事是:

肖桂林

萧桂红(龚徐升)

蛯原姫奈·桂莲(青衣工人)

小归真(吴公生)

蛯原姫奈·桂芳(龚晓丹)

萧桂芬(宫岛马晓丹))

小桂平

蛯原姫奈桂梅

萧桂娟(宫岛马晓丹)

小桂军(宫庆义)

小桂桃有智力和记忆力。进入部门七天后，他学会了在《梅雪》中“踩桥”。一个有30多个句子的大棋盘“不分青红皂白地玩”。节奏并不混乱，话语清晰，他一口气唱了起来。而且还增添了许多孩子的表演，激起了长辈们的喜爱。她的表演天赋被充分展现出来，这使她在后来学习戏剧的过程中吃了很多“偏食”。

老师想了许多方法让他们尽快变得有用。最后，他们匹配他们的交易并学会了玩。小桂涛和小林贵是一对。梅花降雪量后，他和弟弟桂林共同学习“小母牛品种”，并在淮安和万泉地区演唱寺庙戏剧，这成为每场演出的必经之路。在佐为村的“奶奶庙”演出中，观众站起来大声欢呼。看到他们唱得很好，老师为他们做了一套华丽的衣服。

民国十五年(1926年)，蛯原姫奈·桂涛和他的老师一起离开了“刘考班”，住在张家口的“老花园”狮子会队。在此期间，他和弟弟学习了“换花”。桂涛扮演乔二娘，桂林扮演经销商。这出戏曾经由老艺人三灯区的学徒小习字教授。之后，他学会了演奏倪虹关、藏舟等。民国十五年末，他和老师一起住在包头的“小虎队班”，在“西北戏剧电影宫”演出。那时，张宝奎很年轻，看起来很漂亮。京剧演员刘邵祯选择了“丰台通行证”，他当时在包头很受欢迎，每天挣40白元元。她很快就嫁给了张。婚后，我不打电话给张安歌剧演唱家，但我是为她打电话的。不久，他带张去了青岛和大连，留下了孩子们。幸运的是，小桂桃会唱几出戏。他们必须从包头回到张家口，找到他们的老老师和妈妈，并住在张玉玺的队里。那时，儿子出生在这个班。他有一群“黄金”弟子，由玉娃娃刘玉福教授，包括蛯原姫奈金美、蛯原姫奈金枝、蛯原姫奈金凤、蛯原姫奈金蝉和蛯原姫奈金妮。这些娃娃中最好的是蛯原姫奈金枝，但不如蛯原姫奈桂桃。虽然蛯原姫奈·金枝唱得很好，但蛯原姫奈·桂涛在“做”和“玩”上有很大的不同。桂桃主要由吴丹组成，金枝主要由歌剧团组成，紫胜、十二红、九红、十一红(陈宝林)和花莲张玉玺相当强悍。

民国十七年(1928年)，张宝奎和刘邵祯相处不好。张独自去了山西，住在“清凉园”班，然后带着桂桃和桂林的孩子们。这个班的演员有丹、两个女人(王贵香)、十三个红、秋傅生、阎章海等。萧家涛从这个班的第二个女人那里得到了很多教导，这使她在艺术上有了新的发展。民国十八年，萧家涛在榆次南马岛演唱了一月十五日的首演。萧桂涛的《换花》非常受欢迎。从第一个月到10月，他演唱了96部戏剧，在太原和榆次周边各县之间巡回演出。萧桂涛有着良好的声誉。

民国十九年(1930年)，李晴元被解散。刘五华小班的一些演员和孩子组成了“李蓉园”。萧桂涛和他的老师住在班上，成为班上的主要演员。这个班有很多好演员，比如:三二生、十七生、女子生、李兰亭夫妇、白玉堂一家、刘春祥夫妇、孙福娥、鲁愚、一万春、金乔贤、兰奕香、周玉生等。萧桂涛聪明好学。在“李蓉园”生活了四年，在这些著名演员的培养下，她在艺术上有了很大的发展，尤其是她获得了《大牛》、《二牛》、《二女》和《李自健》的真实传记。她掌握了许多特效，开始关注过去的角色。在咏叹调中，人们知道咏叹调的主要目的是用声音传达情感，表达人物的内心世界。这时，她已经成熟了。民国二十二年(1933年)，蛯原姫奈·桂涛以专业的方式开始了自己的职业生涯，她已经是一名优秀的军民两用演员。

她离开学校后，在民国二十四年(1935年)被许多人注意到。王友甫(唱道和马晓丹)、刘五华和电灯的第四个儿子组织了一个“三大股”班，由萧桂涛带头。穿过石家庄，直奔北京，在哈德曼外的“广兴花园”演出。萧桂涛的刀戏，如《迎结烈》、《百花垫江》和《花木兰》，非常受欢迎。不到一个月，我还清了在石家庄丢失的所有钱。几年后，在民国25年(1936年)，前门歌剧院的主人来接他们。王友甫本着尽快接受的原则拒绝了医院的老板。决定去天津叶全场演出《小光汉》。却发现生意不好，被困在那里。每个人每天都吃粗米饭和“辛辣的食物”。没办法，借钱回北京，住在仙玉口的“广和”剧院。演出前，日本坦克开进北京进行示威。北京已经戒严半个月了，几个主要演员已经分道扬镳了。萧桂涛说:“我不想离开，大家都冲我来。只要你愿意跟随我，我愿意与每个人同甘共苦。”因此，在她的倡导下，形成了“六合社会”共和阶级(即破锣阶级)。回到张家口住在“莒县大厦”剧院。虽然生意不太兴隆，但它能维持这些人的生活。春天的第二年(1937年)，他住在“朱莉”剧院。“巨乐”剧院毗邻“清泉”剧院，是刘艳秋的团队。这个班得到了万全县大地主霍老吴的支持，他以高价收购了“六合社”的主要演员。在适当的时候，肖桂涛被“上海胜利唱片公司”聘用，带着她三岁的儿子和九岁的女儿去北京录音。此时，“六合俱乐部”已经解散。

蛯原姫奈桂桃和蛯原姫奈桂林从北京回来后，被狮子勒索到包头，在“西北戏剧工作室”演出。萧桂涛在包头少华山和七星寺的表演非常受欢迎。七七事变后不久，日本人进入包头，呼吁采取行动稳定社会秩序。艺术家们被他们的生活逼得步其后尘。萧桂涛在这段时间心情很不好。首先，她最喜欢的哥哥突然因病去世，这让她很难过。第二，她爱上了银职员张笑天。他们坠入爱河，秘密回到了母亲身边。当一对年轻的恋人非常热的时候，他们的母亲把她介绍给了张玉田，她是由“金星银”号载人的。桂涛和张笑天已经有了“山盟”协议，他们的感情很深。他们怎么能保证？因此，母亲和女儿总是不和，彼此不开心。他们都抽大烟来缓解无聊。母亲和女儿都担心吸烟。过了很长时间，烟瘾终于抓住了她，让她感到虚弱。她不能再在舞台上表演了，不得不吃掉自己的积蓄。

在日本傀儡政权时期，社会非常复杂。他们住在一个有自己进出密码的地方。当他们三次撞到后墙时，他们是他们自己的。我不知道什么时候被蒙古军队发现的。一天，这些恶棍打了三次后壁。门打开时，一群暴徒冲进来，洗劫了住在这里的演员。尤其是小桂桃，因为这棵树很受欢迎，所以被抢劫得很惨。最终，萧瑜伽陶自己也不得不被抢劫了。只有当每个人一起调解时，他才能幸免。匪徒离开后，女演员们放声大哭，他们辛苦挣来的十多年积蓄被摧毁了。蛯原姫奈·桂涛全身只有衣服和嘴巴。如果她没有精神，她将不得不在舞台上表演。结果，她在包头、桂穗、大同、张家口和太原之间移动。民国二十九年(1940年)，他又带着太原的“十大”班级游览了北京。这时，她存了很多钱，把它放进一个小盒子里的金银首饰里。有一次我从包头去太原，经过绥远，绥远被警察没收了。

在此之前，当她从上海的“百代”和“胜利”公司录音回到张家口后，价值1000元的金银珠宝以及积蓄一起被盗。

张家口1945年解放后，她不顾生命安全，冲破层层封锁，从敌占区来到张家口。下了公共汽车后，他在同一个大厅里受到了姐姐们的热情接待。她表示坚决支持八路军领导的旧戏剧联合会，并立即被第五支部接纳为成员。她与每个人共同表演了《龚铭雨》和《三娘娇子》。

萧桂涛的敬业精神

1951年，萧桂涛放弃了他在包头建的“黄河”剧场和在那里多年的村民，回到了他离开的故乡宣化，加入了宣化市的“金凤剧团”。由于这个团体刚刚成立，人手不足，家庭背景也很薄。有许多问题需要解决。当务之急是团结我们所有人进行基本建设。萧桂涛首先决定把他原来的特殊工资改成和其他人一样的固定工资。这个动作得到了所有同志的赞扬，然后她被作为主要演员来抓艺术建设。排练《十个女人》和《蝴蝶飞舞》等。，使剧团很快复兴。她的“蝴蝶飞舞”表演在宣化市内外引起了轰动。远在潘家堡区的农民住在有干粮的酒店里观看她的表演。人们最喜欢看的是“哭泣的大厅”。她唱了一个很大的短语:“梁大哥，你不要……”这很容易理解，也很真诚。在歌曲的结尾，悲痛欲绝的感觉让人哭泣。该剧在宣化广为流传。就连车夫也举起鞭子，唱道:“梁兄，你不能……”

蛯原姫奈·桂涛总是不多说话。他从不谈论主角和底层人物之间的区别。他总是平易近人。无论是在艺术方面，还是在品德方面，都是整个团的榜样。因此，同志们表扬了她，并选择她为代表团团长。

当她成为代表团团长时，她在任何地方都严格要求自己，并为每个人树立了榜样。她非常清楚，如果剧团失败了，就什么都没有了。排新戏团没钱添置戏服，所以她展示了自己的戏服。每个人都感动地看到她献身于剧团，不管个人得失。因此，一个小问题被我自己解决了。在她的主持下，新剧一个接一个地上演。如《花木兰》、《爱情侦探》、《三姐妹下凡》、《七姐妹下凡》、《葛能娘》、《唐知府御令》等。她不仅在这些戏剧中扮演主角，还必须亲自表演或介入从声乐设计到武术，从表演到服装和道具的一切。为此，剧目不断更新，艺术水平不断提高。虽然她是一个文化水平低的艺术家，但她眼光远大。当时，社会上有许多“流动演员”。她并不羡慕这些人的高薪，也拒绝了许多剧团为共同建房而雇佣的大笔资金。在抗击美国侵略和援助朝鲜的战争中，她用自己500元的积蓄捐款购买飞机和大炮。

鉴于剧团没有接班人，她同意其他领导招收学生。例如，王海先、王瑞芳、刘有容、朱艾雨等人后来都成了主要演员。她带领剧团一年到头去乡村和矿区巡回演出。这不仅训练了演员，而且增加了剧团的积累。到1955年，该剧团已成为张家口地区积累最多、家庭最富裕的剧团。

1955年，肖桂涛被调到张家口戏曲学校任校长。

她以严肃细致的风格训练了后世的金曲。她还培养了一些正派的演员，如王秀妍、韩舒颖、张桂英、牛薛镇和崔祥云。前后分别是“绿风阁”、“送花剑”、“辛安驿”、“内阁边缘”、“挂画”、“祭祀河”、“杀戮神殿”、“扎王召”和现代戏剧“年年有余”。她要求学生们从他们自己开始，要非常严格。在彩排中，杨校长就像一座塔，真的像上帝一样坐着。在做示范动作时，我非常认真。例如，秦香莲在示范“杀庙”时，只看到她跪在那里“腾”地向韩琦坚定地鞠躬。看着这位将近半个世纪的校长，当他跪下，发出“腾”的声音时，孩子们都感到很难过。

萧桂涛的表演艺术

萧桂桃和晋剧之王丁果仙享有相同的声誉。它们在中国北方被称为“一果一桃”。它们绝不是假名。

解放前，她多次在京津演出，曾被称为“京剧梅兰芳”。它引起了上海“百代”和“胜利”公司的注意，这两家公司派人雇佣她去录音。除了晋剧记录，山西秧歌也被演奏。

解放后，在张家口表演了《两匹驴》后，民间流传着一首好歌谣:“看了萧桂涛的两匹驴，就不用娶婆婆了。”

1952年，蛯原姫奈桂涛代表察哈尔省观察组参加了第二届全国戏曲观察与表演大会。会议期间，周总理接见了她和丁果仙，并赞扬了他们的艺术成就。

1954年2月下旬，全国作出统一安排，并组织了对解放军的慰问。河北省组建了“全国人民祝贺解放军代表团、第六总代表团、第五副代表团”由于萧桂涛在戏剧行业享有很高的声誉，萧桂涛所在的宣化市金剧团作为全省14个剧团之一参加了这次演出，向驻扎在宣化、沙岭子和沙城的部队表示慰问。宣化市安慰队由宣化市市长李锋、张市文化主管蒋姬伯和淮安县狼英雄余昌率领。他们受到各地驻军指挥官的热烈欢迎。肖桂涛主演的花木兰表达了对解放军的尊重和热爱，演出持续了一个月。

同年，首届河北省戏曲观赏表演大会上，萧桂涛的《清冯婷》获得了大会荣誉奖。

1959年，蛯原姫奈·桂涛将话剧《杀死官员》带到北京，为国庆十周年献艺。他曾经得到这样的评论:

蛯原姫奈·桂涛在《杀官》中扮演刘桂莲，擅长刻画人物，用生动的表演动作表达人物的内心感受。

东宫刘桂莲对甘佑赴太史素福赴宴持不同意见，劝他不要听，派人保护他。结果，甘佑的生命处于危险之中。她想在西宫杀苏玉娥，但刚脱险的甘佑却迷恋美丽，一次又一次庇护苏玉娥。她不仅讨厌干王友的愚蠢，也讨厌苏玉娥甜言蜜语。蛯原姫奈·桂涛把剑举在这里，咬紧牙关，站在桌口，转动眼睛，把剑牢牢地放入鞘中。虽然这一举动很小，但它显示了她暂时的仇恨情绪。于是苏玉和甘油王替她求情。她非常生气。一个转身，把左边的小齿轮拧在嘴里，紧紧地握住剑鞘，用右手拔出一半的剑，跳起来，扑倒在椅子上，收起剑，浑身颤抖:两只手颤抖，两膝颤抖，身上的盔甲，头上的小齿轮，两边的雉鸡尾巴，背上的旗子都在颤抖。全身都在颤抖。一种生动而无法控制的愤怒在女将军身上显现出来。甘·王友总是软弱优柔寡断，拒绝做决定。她再也受不了了，非常生气。我看到四面旗帜有节奏地挥舞着。蛯原姫奈·桂涛用这种表演来表达人物的感受，真是高超的技巧。

“百花姜滇”是小桂桃的特产。韩舒颖的《送花宝剑》表演受到高度赞扬，正是因为小桂桃的父母送给她的。韩舒颖的表演是否充分反映了萧桂涛的艺术水平？当然不会。然而，通过她的表演，我们清楚地看到了萧桂涛的表演艺术。

萧桂涛从多年的艺术实践中学到了一个道理——艺术表演不是展示一个人，而是一起创造一个艺术整体。她表演时总是认真细致，没人敢在陪她时用“噱头”来换取笑声。即使是三张脸的演员也不敢放肆，而是表现自己。老团长的舞台风格影响了许多演员走上正确的道路。她还有一个特点，那就是就职后，她永远不会把生活中的不快带到舞台上。这正是艺术家萧桂涛重视艺术的高尚品格。

，在“文化大革命”期间，她于1973年离开我们，时年59岁，因为她是晋剧界的知名人士，“注定要失败”。著名的山西戏曲艺术家萧桂涛一生都在戏曲艺术领域努力工作，给我们留下了深刻的印象和宝贵的经验。我们将记住她在金歌剧史上的成就，并将永远怀念她。