京剧布鲁斯中的苗杰和三金

在每个女人的心里，都可能有一个温柔的古代女人的感觉。微笑和手势之间有无数优美的手势。戏剧中的女性角色展现了女性的无限魅力，而袖子衬托出女性的各种状态，如女性的柔美、优雅、羞涩和兴奋。在京剧布鲁斯之旅中，山西戏曲职业学院的苗杰是三金水袖的“领袖”。她创下了中国最大的水景纪录，宽1米，长7英尺。她玩的水袖就像一朵莲花，耀眼而盛开。

苗杰11岁时接触到了晋剧，并在我省“晋剧皇后”王爱爱手下学习。与此同时，作为一个传统戏曲家族的后裔，她更清楚如果她想在未来成为一名角色扮演者，为什么她不得不忍受别人的折磨。她开始日复一日地唱歌、读书、做事和打架。现在她已经四十多岁了，她仍然活跃在舞台上，已经成为歌剧迷心中的"最佳京剧布鲁斯"。

苗杰水袖技巧的独特之处在于，其他人使用3-4英尺长的袖子，但她使用“特殊”形状的大长袖，这在国内歌剧舞台上很少见。“水袖技巧最重要的是掌握摇动水袖的过程中的力量，因为你必须收回袖子，所以袖子的大小也应该调整好。你怎么能一步到位，一步到位，全身和面部表情应该显得自然，其他表演也不应该因为玩水袖而被忽略。”事实上，苗杰也是偶然练习这种功夫的。十几岁的时候，她去陕西拍电影，看到了京剧的发明者李德福先生，他的袖子很长。利用拍摄间隙，她欣赏了李德福大师的表演，并爱上了这个“聪明”的道具。

以前，袖子只是用作歌剧演员摆姿势的道具。例如，当袖子在脸的前面时，它承担了风扇的功能，用一只手拉起另一只袖子盖住脸。这是为了掩饰害羞或悲伤。如果参加演出的两个演员一起举起袖子，那就意味着握手拥抱。这种含蓄的美可能只能在歌剧中得到体现。然而，经过戏曲演员多年的实践，水秀在李德福的创新下逐渐变戏法，展现风采。歌剧演员可以使用数百种手势来表达角色的内心，如投掷袖子、挥动袖子、挥动袖子、投掷袖子和举起袖子。苗杰也偶然发现了这双7英尺长的袖子。起初，她找不到窍门，肩膀上的力量没有得到适当的利用。经过定期练习，她感到腰酸和手臂疼痛。一切都在她的心里。在练习过程中，她发现了窍门。她不仅能从远处玩轮子的袖子、荷叶、托盘，还能玩轮子的袖子。长袖像盛开的花朵和迎风飘扬的旗帜，给观众一种美感。

如今，苗杰被视为圈内的“手腕”，但她始终记得著名京剧武术家裴炎玲的一句话，“现在演员们什么都不需要练，只要唱歌，就好像演戏变得很简单。”这句话直接刺痛了苗杰的心。这是裴炎陵对当代歌剧演员的“讽刺”。原因是年轻演员只想有一副好嗓子，并且会唱歌。他们已经把训练抛在脑后了。"将近70岁的裴老师仍然每天在家练习."苗杰视这些大师为偶像，并一直敦促自己。虽然戏剧学校还有教学任务，但她回家后总会练习20分钟水袖技巧。她害怕有一天她会生锈，粉丝会嘲笑她。

谈到独特的技巧，苗杰并不认为自己的功夫有多棒，因为在她看来，歌剧是一部写意的作品，是一套综合性的展览，不是为了技术，就像玩袖子一样，它只是角色心情的一种表达，而不是炫耀。苗杰说:“很多年前，我在中央电视台的“向我学习”栏目里教每个人水秀技巧。我没想到会收到来自全国各地的歌剧迷的来信。我也非常希望能教更多的人这种独特的技能，但即使是我的弟子也很少有人会耍花招，所以我仍然希望每个人都能真正地练习基本技能。这是晋剧推广的基础。”