创造四个“一流”振兴晋剧

1984年是山西省文化厅新一届领导班子开始工作的第一年。今年，文化部组织了这次聚会。按照党中央关于党的组织决策的要求，紧紧围绕党的十二大提出的伟大目标，统一思想，与党中央保持高度一致。特别是围绕正确的业务工作指导思想进行了整顿和改革。这使我们认清了文化工作在社会主义现代化建设中的地位，文化工作与经济工作的关系，振兴山西文化的意义。并开始了解和寻找振兴的突破口，大声提出了开创全省文化工作新局面的四个方面的任务和要求，即在三到五年内:①培养一批一流人才(包括创作、编辑、导演、指挥、表演、投影、教学、考古、古建筑、文化、管理、艺术、图书、大众文化、理论研究等门类)；(2)创造一批一流的精神产品(各种文艺作品、戏剧、节目、观赏导演艺术、各种理论研究文章、各种科学实验成果、各种文化艺术教材等)。)；(3)建设一批一流的现代文化设施；4.做好国家计划和各项任务。我们越来越深刻地认识到，文化事业真正发展繁荣的关键和文化事业振兴的主要标志不是抓，也不是抓各种优秀人才的培养。我们的态度是三个“愿意放弃”，即:愿意投资；愿意花力气；愿意消耗精力。

在人才培养方面，我们也注重四个结合，即运用人才和关心人才的结合；充分发挥人才作用，加强人才管理的结合；提高现有人才素质，加强未来人才培养的结合；普通人才的培养应与艺术专业人才和顶尖人才的培养相结合。

按照上述指导思想，我们在处理历史遗留问题、实施知识政策、人才流动和建立后备队伍、培养艺术人才等方面做了大量工作。例如，金剧院增加了一个青年演员培训班，京剧团增加了一个青年队，戏剧剧院增加了一个青年联盟，为歌舞剧院举办了一个舞蹈培训班，还为全省举办了几个短期培训班。

在人才培养方面，我们采取了派人去培训的方法。请进来讲课并开设各种临时培训课程，以拓宽我们在各方面的才能。实践证明，这些方法和效果良好。

1984年，该省在整个创作中取得了相当大的成就，仅新剧就有174部。就繁荣的创造而言，我们的经验是:

1、认真解决创造性思维问题。虽然我们必须抵制资产阶级的腐朽思想，但我省最重要的是彻底消除“左”的影响，进一步解放思想。

2、提高文章写作质量。在过去一年里，我们就这个问题举行了三次创造性会议。经过仔细讨论和反复修改，我们收到的脚本质量有了很大提高。同时，我们认识到，要提高创作质量，首先必须提高创作人员的素质。在过去的一年里，当我们关注创造性人才的艺术实践时，我们特别强调加强创造性人才的社会实践。为此，我们组织了30多名年轻剧作家在两三年内深入生活。他们是我省戏剧创作队伍的第三梯队。

3、认真落实创新人才政策。艺术创作活动是非常艰苦的脑力劳动。艺术创作者和物质财富的创造者一样，应该体现社会主义分配原则。我们应该敢于通过奖励来激发作者的创作热情。在过去的一年里，我们在这方面做了一些工作，花了一些钱，取得了明显的成绩。

今年年初，我们提出了“振兴晋剧”的口号，计划在三年内分三步实施，即1984年重点振兴中央梆子(晋剧)，1985年重点振兴北梆子，1986年重点振兴上党梆子(周浦梆子振兴较早，现已取得可喜成绩)。在1984年晋剧复兴中，我们有两次深刻的经历。一是晋剧的复兴必须走“综合治理”的道路，二是晋剧的复兴必须“全面作战”。

晋剧是我省的代表剧种之一。晋剧的发展前景将直接影响我省戏曲艺术水平。因此，振兴晋剧已经到了刻不容缓的地步。振兴晋剧，必须实行“综合治理”。这是因为:第一，晋剧(和其他戏曲一样)是一门综合性的艺术，仅仅掌握剧本是不够的。相反，我们必须在剧本、导演、表演、音乐、舞蹈美甚至字幕方面进行全面改革和创新。第二，振兴晋剧的标准是使晋剧适应当代观众，特别是当代青年观众的审美要求和欣赏水平。因此，如果金歌剧艺术坚持旧的。它肯定会被当代观众抛弃。第三，振兴晋剧是历史任务和时代要求。任何艺术的生命力都取决于它能否与时俱进。如今，我国人民的社会生活内容发生了巨大变化。新的生活内容必然要求新的艺术形式来表达，这也要求我们的京剧艺术必须在各个方面跟上现实生活的步伐，以新的面貌满足人们的新需求。

一年来，我们在京剧改革方面进行了许多探索和尝试，在某些方面取得了显著的成绩。这些成就主要体现在10月20日至11月5日举行的晋剧表演的复兴上。这场演出中出现了许多具有新颖思想意义的戏剧，使古代戏剧金剧在过去辉煌一时。从表演技术和表演能力的角度来看，这次表演有了很大的创新。例如，晋中艺术剧院青年金剧团演出的《杨儒传奇》(Legend of Yang Ru)，根据剧本提供的时代环境、人物和观众的欣赏兴趣，改变了旧的节目，创造了一些新的表演方法。晋中艺术剧院的《王武鉴》创造性地运用现实主义手法来增强艺术真实性。忻州市的《罗凤尾》和沁源县的《费阳街浜》将写意与现实主义相结合，极大地提升了生活气息。从音乐和歌唱的角度来看，这次演出的一些剧目也是独一无二的。例如，《杨儒传奇》在传统戏曲音乐旋律的基础上对伴奏、配器和节奏进行了新的探索。它大胆地增加了鼓组、砂锤等。加快节奏，丰富音乐色彩和演奏能力。“吴王剑”在解决男女同音问题上取得了显著成绩。大同市的“伟大工程”也使用轻柔的歌唱。所有这些尝试都与当代观众的审美需求产生了共鸣。

振兴晋剧不仅是剧团的事，也是整个文化部门必须支持和努力的事。从晋剧复兴的经验来看，将戏剧复兴与两个文明建设联系起来是必要的。因此，需要全面把握戏剧研究单位、戏剧表演单位、戏剧艺术教育单位、文化报刊宣传单位、人事、金融、商业等方面。(本文是作者1984年文化工作总结的一部分)