晋剧的表演技巧

我们剧团一直采取各种学习措施，经过演员们的刻苦练习，已经成为一个艺术背景丰富、表演技巧高超的戏剧团。

[帅西子]
帅西子也叫帅西。普通小生，徐升，小丑用于逃跑，挨打，低头等情节。常用的甩发技术有左摆、右摆、前八字摆、后八字摆、跪摆、滚厅摆、刺颈摆等。我团采用剪发技术的演职人员包括:贾镇海、李希英、荆玉玺、邱李荣、卢梭朱、高玉国、尹海军、吴永林、栾德宝等。它们分别被用于《美女地图》、《火烧绵山》、《杀意》、《八郎探母》、《杨继业归歌》、《夜战马超》、《南北和谐》、《红珍珠女人》。

[玩帽子翅膀]
帽子翅膀也被称为“展览”。玩帽子翅膀的业务和帽子翅膀的形状一般是年轻学生玩的方形翅膀，纤维状学生和年老学生玩的方形翅膀和相纱翅膀，小丑玩的圆形翅膀，有时玩的是方形翅膀。玩帽子和翅膀的技巧通常表达思想、快乐和担忧等情感。玩帽子翅膀的技巧包括:翅膀同时上下移动，翅膀一个接一个向前转动，左翼上下移动，右翼上下移动，左前右后同时转动，右前左后同时转动，翅膀同时向前转动，翅膀同时向后转动等。1960年，荆玉玺去山西临汾学习话剧《杀夷》时，学到了玩帽子和翅膀的技巧，后来逐渐发展起来。会弹帽子和翅膀的演员包括:荆玉玺、栾德宝、郑胡爱芝、邱李荣、王春明、徐苏平、刘玉生、吴林明等。它们分别被用于《杀驿馆》、《卧虎藏龙》、《十五弦》、《徐策跑城》、《挑女婿》、《血染金殿》、《以防万一》和《恨花》。

[打胡子嘴]
胡子嘴也叫子口。常见的胡子有白嘴、黑三子和鼻胡子。

1、玩白满。扮演白人的表演技巧通常被老角色在追逐时使用，以示他跑得快，胡子被风吹得乱七八糟。表演程序:首先弯腰，让袖口离腹部大约20-30厘米。同时，用双手抓住袖口上端，用力将胡须从袖口下端从下往上扇动，然后用双手快速连续地拉动花朵，带动风从袖口下端扇动使袖口浮起。持续时间取决于情节。这种表演技巧是由年轻的资深演员刘玉生在看了山西忻州市金剧团的贾全康(艺名十三红)在《徐ce宝成》中扮演白曼后发展起来的。后来，王春明、韩国、李志斌和李志军也练习了这种技术，并在各自的戏剧中应用。

玩黑棋三。这种表演技巧被徐升专业人士使用。一般来说，他们表达思想和担忧等情感。表演程序:用右手握住右大腿须尖，将右大腿须弹到右帽翼上，然后右帽翼将右大腿须弹下来。接下来，左手握住左边胡须的尖端，将左边胡须弹到左边的帽翼上。接下来，左帽翼拂去左边的胡须。然后，左手和右手分别握住左右胡须，同时弹起左右帽翼，接着是左右帽翼，同时弹起左右胡须。这种表演技巧是1990年太原实验晋剧团一等导演戴占寿来安排话剧《杀死驿馆》时教给吴承恩演员邱李荣的。吴米林和冯慧英在《杀死驿站》中扮演吴承恩时使用了同样的技巧。

[玩水袖]
玩水袖的角色通常由女性扮演。水袖可以表达多种感受。玩水袖的技巧和风格更加多样。很难用语言来描述它们。难度较大的有腰线游戏、翻身游戏、卧鱼游戏、单水袖长摆快闭、钻水袖环等。我的剧团第一次学会演奏水袖是在1962年，当时他们从山西通州梆子剧团学习了《打破宁国》，该剧团由太原四大著名舞蹈家之一尚晓云领衔。演员于爱荣、张桂兰、王运田、杜瑞英等人学习了一些水袖演奏技巧。第二次是在1980年，当时于爱荣向山西金剧院的萧桂叶学习了戏剧《扮演上帝到苏寺》以及剧中所有捻袖的技巧。1985年，于爱荣教刘秋林戏剧《扮演神庙的上帝》。1992年，于爱荣还教王玉萍戏剧《与上帝为庙而战》。因为袖子可以表达各种各样的情感，许多女演员已经学会了一些袖子技巧，并在自己的戏剧中使用它们。

[玩手帕]
玩手帕是花旦演员的表演技巧。游戏的风格大致如下:食指水平转动，双手食指水平转动，手指垂直转动，脚被踢站起来转动，等等。总的来说，他们表现出喜悦。在《快乐归来》中扮演崔秀英的演员吴花仙和邱尔林看到丈夫赵廷渝获得表演一等奖时，用食指转动手帕的技巧，展现了崔秀英的喜悦。这种技巧，华丹演员基本可以。在他们各自的戏剧中。

[吐火入嘴]
这种技术被演员们用来不断向外喷火，嘴里叼着可燃物质。吹火艺术的优秀表演者可以连续吹几十次。这种表演技巧是由演员毕·金枝和于爱荣练习的，他们在1955年的《西游记》彩排中扮演李慧娘。在导演景瑞西的指导下，这一技巧被运用在《救裴》的场景中。1993年，王玉萍学会了演奏《拯救裴》(Save Pei)，还学会了用嘴喷火的技巧。

[跳圈椅]
表演形式:剧中人从地面跳到椅子的座位板，然后从座位板跳到圈椅的两个把手，做一个悬挂动作，然后用脚不断地来回跳跃。然后挂画，然后用左脚独立挂画，用右脚独立换画，最后用双脚跳到椅座板上，再跳到地板上折叠。这种技术被用在“梵蒂冈宫”的“挂画”场景中，以显示卢野·韩嫣在安排陈列室迎接他的爱人华云时的喜悦。话剧《吊画》是由丹演员于爱荣于1960年从山西临汾浦剧团学来的。“跳圈椅”的技巧很难。经过艰苦的练习，她终于走上了舞台。

[上圈椅]
表演形式:剧中人，穿着一把大型女性躺椅，从地面跳到椅子座位板上，然后从座位板跳到两个圈椅把手上倒立，然后独立地单腿站立，然后水平地躺在圈椅把手上。东宫皇后刘桂莲在戏剧《宋地图》中以“杀宫”的10%折扣追逐西宫时，使用了这种手法来表现刘桂莲的狂怒心理。《杀宫》是我的剧团1962年从太原金剧团学来的一部戏剧。扮演刘桂莲的演员梁苏龙学会了运用这一技巧。

[钻圆背椅]
这种表演技巧是在《边梁图》中的戏《杀宫》中东宫刘桂莲追逐西宫时使用的。表演形式:西宫倒退，坐在圈椅上。当东宫持剑刺时，西宫双手抓住圈椅的两头，迅速缩回双腿，从圈椅后面钻出来。运动越快越好。这种表演技巧是刘秀吉，在戏剧《杀死皇宫》中扮演西宫的女演员，他在1962年从太原晋剧团学习并运用这种技巧来展示西宫用椅子躲过斩首之剑。

[玩茶碗]
这个巧妙的表演是这样进行的，演员端着一个茶盘，茶盘里有一两个碗。他的脚闪了一下，碗掉了下来，演员的手慢跑着让碗在茶盘里转动。然后身体摇晃，碗倒置到关闭位置。贾镇海在1960年我团排练的白沟河戏中练习了这个碗把戏，打了两碗。1991年，戏剧学校排练《白罗山》时，扮演姚达的演员吴米林向弦乐表演艺术家王永春学习了打茶碗的技巧。后来，韩新海和李志军等演员也学会了这种技巧。

[之战]
最早的一场战斗是1959年《红珍珠女人》的制作。由张曼东、扮演红珍珠的女演员梁苏龙和扮演小恶魔的演员贾镇海、徐发、卢梭朱、张唐寅共同设计。有前踢枪、后踢枪和四射枪等技能。1961年，在陕西通州梆子剧团学习话剧《打破宁国》时，梁苏荣、栾德宝、张曼东、贾镇海、刘润明自学了偏踢枪、前踢枪、单鞭枪、双鞭枪、三枪和八枪。这组动作，郝苏晴、郭润平、杜秀娟、吴花仙等吴丹演员分别在《逼上梁山》、《红珍珠女人》和《三官店帅》中扮演。吴丹饰演王怀女的演员尹凤英和王春明、尹海军等其他演员练习了用旗杆打拳的难度技巧，并将其运用于话剧《大刀王怀女》的武术中。扮演张思祖的郭润平、尹海军、霍加林、李治廷在滚馆练习格斗，并在戏剧《悟空保义救元阳》中使用。年轻的吴丹演员吕爱华、刘玉生、梁建军、韩新海、焦文同等人新练了这两个仍有三枪的人的射击技能，并在泗州大战、穆桂英破天门阵等戏中使用。

[长笑]
听起来像是一口气笑了半分钟以上，这是一项困难的技能。这是一位老演员荆玉玺，他在传记后刻苦而熟练地练习，并被用于徐策治理城市等场景。后来，老演员郑胡爱芝、年轻演员王春明和吴玉容都学会了笑，并在《奔跑的城市》和《王子的猫》中使用它们。1991年，当表演艺术家王永春来到戏剧学校改编《白罗山》时，他把长笑的技巧传授给了吴宓、刘玉生、韩信海等演员。他们分别在《白罗山》、《杨继业归宋》和《流城》中使用。

[玩丝绸]
玩丝绸有两种技巧:一手和两只手。游戏的风格有空气螺旋、落地螺旋、钻大圆、左右圆、翻身、腰下等。玩丝绸可以看到很多东西:在戏剧《火中桃花》中，扮演桃花女人的梁苏荣用一只手玩丝绸，表明桃花女人的魔法可以把魔法和鬼魂捆绑在一起。在吴鸿，扮演张月娥鬼魂的颜佳、李慧娟和吴赵霞用手玩丝绸，以示鬼魂用绳子把朱元璋绑起来。在戏剧《拆山救母》中，扮演三圣母院的毕秦风和董怀珍用手弹奏丝绸技巧，展现了三圣母院的神奇精神。

[摆弄茶盘]
表演形式:用指尖握住茶盘底部的中央，用食指连续轻推茶盘。有两种游戏:单手游戏和双手游戏。1960年，当我们剧团排练话剧《小凤凰高飞》以展示杨排风的聪明、活泼和快乐时，这种技巧被扮演杨排风的演员梁苏龙模仿、练习和运用。

[玩剑]
玩剑有很多套路和方法，包括前五朵花、单背花、双背花等。于爱荣是我们团里第一个玩剑的人。她在20世纪60年代初学会了头五朵花和双背花。1977年，当我们团排练《造反》时，她教了扮演林冲的陆锁珠玩剑的技巧。不久，陆锁珠从正定河北梆子剧团学会了一种舞剑的技巧，并在《饲草场》中用它通过舞剑来表现林冲的悲伤。后来，吴花仙、卢爱华等人也学会了这一技巧，并将其运用于《卧虎藏龙》等戏剧中。

[匕首桩头]
这种技术是宋武和孙二娘在《宋武与商店的战斗》中，在商店的夜间战斗中使用的。孙二娘将老虎扑倒在地时，宋武用一把铁匕首把准孙二娘的头砍了下来。孙二娘的头一移开，匕首就直插在压板上。这是一项需要功夫的技能，而且很危险。扮演宋武的贾镇海和扮演孙二娘的郝苏晴经常一起将这一技巧运用到剧中的武术中。

[扮演双鞭]
表演节目:双手握住鞭子，同时握住花朵几次，同时将鞭子绕着拇指转几次，同时投掷和接受几次(有许多模式，无法用语言来描述)。最突出的是“五指转动鞭子”，即拇指的尖端用来握住鞭子手柄的头部，拇指的微动用来转动鞭子。拇指转动后，食指转动，中指转动，无名指转动，最后小拇指转动。拇指转动后，它被举起来抓住。吴丹的演员梁苏荣在从陕西通州梆子剧团学习戏剧《打破宁国》时学习并实践了这一技巧。在戏剧《练武术》中，它被用来展示她高超的武术。

[打四鞭]
先打两鞭，然后继续打两鞭。玩两个和玩双鞭的技巧完全一样，只是当第四个鞭子继续，右手的五个手指旋转鞭子时，左手握着鞭子，左手肘用鞭子弯曲，嘴用鞭子咬人。当小拇指转动时，右手将旋转的鞭子抛向空中，左手用右肘弯曲握住鞭子，右手用嘴咬握住鞭子，左手用右手抛向空中握住鞭子。这时，两只手各握一根鞭子，两肘各握一根鞭子。打四鞭的技巧是年轻的武旦演员卢爱华先从梁苏荣那里学会了打双鞭，然后又从石家庄京剧团的“活猴王”刘英昆那里学会了打四鞭，并将它们用于泗州市的武术、南北和谐以及洪武颜佳的武术训练中。

[仰面躺下]
焦光普在《养马》中与杨八杰一起演奏时使用了这种演奏技巧。杨八杰持剑砍倒焦光普。焦光普左手拿刀抓住杨八杰的右手腕，纵身一跃，直挺挺地躺在椅背上(椅背指椅背的顶部横杆)。在饰演焦光普的栾德宝和饰演杨八杰的梁苏荣的默契配合下，这种表演技巧在这部戏的武术中得到了很好的运用。后来，尹凤英和刘慧婷、梁建军和卢爱华、梁薛刚和贾亚辉都在戏剧《停马》中运用了这一技巧。

[小跳马]
表演包括左转跳跃、右转跳跃和直行跳跃。左转跳跃(Left turn jump):甲和乙，甲的左手抓住乙的枪头，跳到左边，乙用枪扭曲甲。右转跳跃与左转跳跃相反。你不必扭曲它。武旦演员梁苏龙、尹凤英、卢爱华和贾亚辉都练习过这种技巧。它们分别用于《真假牡丹》、《红珍珠女》、《大刀王怀女》和《沐桂英大破天门阵》。

[窜毛钻圈]
这种技术曾在《火山》这部戏的武术中使用过。表演形式:四个小恶魔各拿着两个直径约70厘米的圆圈，孙悟空穿过八个圆圈，头发乱窜。这是1988年《活猴王》刘英昆去戏剧学校教授戏剧《鸿海集锦》时，扮演孙悟空的演员后力生所学并实践的。它被用于戏剧的武术。

[把椅子拿走]
表演节目:坐在扶手椅上，一只脚扣住椅子前腿下面的十字衬里，一只脚往前走，扣住椅子衬里的脚在往前走时钩住椅子，需要走多少步取决于故事的需要。在戏剧《教导儿子》中，扮演王春娥的青衣演员王运田和毕秦风用坐椅子的技巧来表现王春娥憎恨和爱儿子的矛盾心理，想打架但不愿意打架。

[剑出鞘]
表演形式:右手握剑，从背后将剑抛向空中。当剑落下时，将剑鞘对准剑尖，剑就进入剑鞘。这种技巧既困难又有艺术性，是由扮演孙悟空的演员霍莱森从《活孙悟空》刘英昆那里学到并练习的。它被用在戏剧《火焰山》中。

[玩哪个圆圈]
表演节目:(1)将圆圈抛出约5米外，并自动转回；(2)身体做海洋探险式，用手拍哪个槎圈转一个大圈；(3)一只脚是独立的，另一只脚在一个大圈里移动。(4)将戒指扔在地上，让戒指绕身体一圈，然后用脚提起戒指。在探索海洋时，哪个环会在你的脚踝上不断旋转；(5)[〔BF〕让圆圈从右手穿过右臂，穿过颈部，然后沿着左肩臂滚动到左手，等等。(玩哪个圈有很多技巧，很难用语言来描述)。这个特技非常困难，也很有艺术性。1988年，刘英昆在戏剧学校安排戏剧《鸿海集锦》时，把特效传给了鸿海的演员卢爱华。卢爱华又教了江海红一遍。它们都可以在舞台表演中巧妙运用。

[戒指、锤子和枪一起玩]
表演节目:左腿独立、右腿末端转哪个圈、左手转锤子(锤子手柄朝上)右手在五指之间连续握枪、戒指和锤子枪一起玩。这种技术是陆爱华从“活猴王”刘英昆那里学到并实践的，同时也教给了蒋海宏。它们都被用在戏剧《接鸿海》中。

[玩双锤]
表演节目:(1)双手握住两把大锤，同时转动(大锤手柄朝上)；(2)将左手锤抛向空中，摔倒时用右手锤接住；(3)右手从后面将锤子抛向空中，快速拿起左手的锤子，左手抓住右手扔出的锤子等。这套技巧是刘应坤1988年在戏剧学校教演员郝生戏剧《火山》时教的，郝生在戏剧中扮演孙悟空，并在戏剧《龙宫借宝》中被郝生运用。

[刀皮手]
性能:甲在中间拿着棍子，乙和丙各拿着刀皮在左右两边，乙把刀皮扔给甲，甲用棍子头抓住乙扔出刀皮的护手，转动十圈以上后，选择刀皮给乙；然后，C把他手中的刀皮扔给了A，而A用刀片捡起了B的手，连续转了十几圈后又扔给了C。然后乙扔出刀皮，甲用棍子抓住它，扔给丙两次，丙扔出去，甲用棍子抓住它，扔给乙两次...最后，把A的棍子放在地上，把D的枪水平压在A的棍子上(呈十字形)，把B和C的刀皮左右压在D的枪上，A在拿自己的棍子时用力一挑，把枪和两个刀皮举在半空中，B、C和D各自抓住了自己的剑。王春明在剧中扮演孙悟空(甲)、尹海军(乙)、霍加林(丙)和李治廷(丙)时使用了这种手法。

[杂耍]
表演节目:两个人，a和b，b用双手抱住a的右肩，跳起来。a用左臂和右臂将b举到左肩，然后a用左臂抱住b的腰，用力挥杆，同时弯腰，使b在a的背上做270度的倾斜转弯。当b的头转向a的右肩时，b用双手快速抱住a的脖子，a用右臂将b举到左肩。(之前，乙松开了手。下面继续收拾，甲用左臂搂住乙的腰...)这样连续的玩耍，越多越好。这个特技是韩立新和栾德宝在1974年排演现代话剧《磐石湾》时从安国县老调剧团学来的。这项技能非常困难，甚至更危险。他们做了很多艰苦的工作。他们还被打了几次，最后终于练习了。它被用在舞台剧《磐石湾》中的武术里，用来表现两个人在水中的搏斗。古装剧开演后，也被用于《红珍珠女》的武术中。刘玉生和张海龙也练习特技并将其用于武术。

[扮演流星]
流星是一根长约3米的绳子，两端系着一个软球。表演形式有:五朵花在脸上，花在背上，绕着脖子，扫腿，拉腿，扔，抓等等。在现代戏剧《布谷鸟山》(布谷鸟山)中，打斗开始时，韩立新作为农民自卫队员使用了这种技术。霍利森在戏剧《乞丐与酒》中扮演的孙悟空被用来测试武器。

[三点式鞭笞战斗]
这种战斗是一种三点式鞭笞和两根棍子的战斗(战斗的形式难以用语言描述)。在现代戏剧《布谷鸟山》中，扮演自卫队员的韩来虎和两个恶棍在打斗。

[茶盘手绢同时播放]
当左手食指靠着茶盘底部连续旋转时，右手将手绢向上抛起，不断移动手绢的边缘，使手绢不断旋转。这种技术是梁素蓉经过艰苦训练发展起来的，并在话剧《小凤凰高飞》(她演杨排风)中使用。