从兴民金剧团到涿鹿县金剧团

从兴民晋剧社到涿鹿县晋剧团
贾厉安良

兴民晋剧社成立

兴安盟成立于1949年11月中旬。它的前身是察哈尔省旧戏曲联合会的第四分支。察哈尔省旧戏剧联合会有四个分会，成立于1945年。第一家分公司位于张家口桥东清丰剧院，由白应均领导。第二个分部在桥东工会大厅，由杨彭胜领导。主要演员是“九岁的李鸿·崔王德；第三部分将在张家口南营广场和同德剧院举行。董事是赵步桥、田岳楼和张万云。主要演员有牛桂英、刘俊英、刘艳琴、乔玉贤(阎连春)、尹南定、郭蓝瑛、《阎章黑》、刘艳秋、刘仲胜(二当家)、肖桂芳、金葵、阎翠云、《盲公鸡》、金玉梅《鸡毛丑》和刘彩凤。第四章是张家口东莞老剧院。导演是李新武、王焕章、关德禄和刘明山。主要演员有王桂兰《十条命》(郭凤英)、郭美英、刘玉婵、赵玉芳、萧桂涛《马武黑》、张青云(小狮子黑)、蔡尤山、尚强子、王玉山(浮在水上)、魏徵、习近平、刘宝山、刘玉山、李融、萧国子、马兆林《十七条命》、董云贤、董翠红、白翠云、季美莲等。

1949年4月，第四章由李自健抱团在北平竹石口燕儿胡同三金会馆演出。这时，张家口西北戏曲学校的牛桂英、刘俊英、刘艳琴、刘艳秋、田岳楼、颜翠云、杨彭胜、袁锡勤、米锡志、米锡龙、周锡荣、马锡邦都参加了会议。一个月后，我搬到了天津石楠的平安剧院。这时，全国就要解放了，中华人民共和国就要建立了。

牛桂英、田岳楼、季美莲、石宜生、白翠云等人多次渴望回到山西，而张家口的一些演员，如王桂兰、肖桂条、马武黑、刘玉婵、蔡尤山等人，都想回到张家口老家。至此，第四章分为两部分。1949年10月，中共察哈尔省委宣传部的李春富同志致电蔡尤山、李融、李信等人，研究演出的安排，提议进入涿鹿县。第四章的演员，除了山西、张家口和宣化，都很少，而且都是空的，只有一辆马车用戏服和道具把他们运送到涿鹿市。他们第一次搬进西关街的怡园店，一个男人的大房间和一个女人的大房间。他们借米做饭，借仓库住宿。

1949年11月中旬，基兴人民晋剧社成立。股东包括“赵马子”(赵延福)、“刘拐子”、王李政、李融、吴礼鑫、蔡尤山、王晓等。演员是:

米西山:男，16岁，来自张家口的胡子生，在张家口西北戏剧学校学习艺术。他嗓音纯正，表演大方。他现在是山西金剧院的导演。20世纪60年代初，他在中央戏剧学院学习。

金玉梅:女，在宣化青衣工作。演唱风格柔和多样，在张家口、包头和大同因上演苦剧而闻名。主要戏剧包括《秦香莲》、《金水桥》和《龙芯》。

袁锡琴:女，青衣人，张家口人，曾在张家口西北戏剧学校学习艺术，后来被金玉梅承认为教师。他非常擅长掌握人物的心理、性格和气质。他因演出《白蛇传》、《金瓶》和《霸王别姬》而在张家口和呼和浩特出名。他于1982年秋天因病去世。

有赵王昌(小生)、李兰英(胡子生)、李荣(二花脸)、蔡尤山(二花脸)、魏习之(三花脸)、赵玉芳(花脸)、吴文庆(花脸)、黄玉婷(老生)、丁长笑(肖丹)、吴柯文(老丹)、任昌贵(小生)、米锡龙(小丹)、周锡荣(三花脸)、马思邦(花脸)、周玉英(武生)、戴延春(青衣)、李联华(青衣)、三马宝(花脸)、赵西辉、袁贵祥 梆子“四小”、司王佐、大锣“福子”、茶楼严二、指挥家赵世保、指挥家孙一安、陈瑞、会计师杨占元、大皮箱耿全一、两箱高元、三箱张庆乡、杂箱“两只鸽子”、礼帽盒崔。

1950年初，一些外国和当地的演员相继进入俱乐部。他们是“三毛丹”，男，崔德才，艺名“金刚钻”，祖籍涿鹿县叶场，出生在杨田庄村。他的父亲崔雯，艺名是“生在锅里”，在狼山班学习。他的哥哥崔王德艺名为“九岁的瑞德”，六岁时学习艺术，九岁时成名。崔德宏，他的二哥，七岁时学习艺术，专攻青衣。在学习京剧布鲁斯之后，圣毛丹把他的脸变成了三朵花，并在“坐在建筑物上杀Xi”和“唐知府审御”中娴熟自然地表演。在内蒙古、山西和张家口，它们非常有名。

“红头崩”，男，原名范吴明、胡子生，宣化以前被人们称为铁喉。表演很严肃，演唱也很高调。最著名的歌剧是《被困的雪山》、《扎王召》、《蝴蝶杯》和《金沙滩》。文革期间，他们被调到涿鹿县供销有限公司当饲养员，死于抑郁症。

郭美英，女，专业工人华丹，山西人。白色梆子的演唱风格和韵律非常强烈，表演细腻细腻。《打金枝》、《小布莱克的婚姻》和《小女婿》的演唱非常轰动。现在，他是山西戏曲学校的老师。

加入俱乐部的还有李生德(来自涿鹿上太府，小生，艺名“一桶金”)、李生年(来自涿鹿上太府，京剧蓝调)、傅燕琴(京剧蓝调)、郭玉兰(山:西方人，青衣)、魁傅生(武丑)、《屁股丑》和《玉眼黑》等。

兴民金菊社剧院暂时借用西关大道以北的日升后港大厦。舞台座位高1米4，宽12米，深12米(包括后台更衣室)。观众席有700多个座位。座位都是“龙杆”(即两根木棒安装在一个长木板下)。大门面向舞台，里面是食堂和警卫室。

开幕式在11月下旬的一个晚上举行。演员注重外表，主要演员必须与观众见面。总共演出了三场戏:第一场是“两个大厅里的两个杯子”，都是孩子们玩的。米思哲扮演田云山，他的妹妹米思龙扮演胡凤莲，元宵芹扮演田太太。第二个是“钓鱼和杀死家人”。蔡尤山扮演肖恩，魏习之扮演丁朗，戴延春扮演小于之，吴柯文扮演周锡龙，赵席晖，崔福来和袁贵祥扮演贾丁。三是“女性孝道”，黄玉婷为周韩军，李兰英为周文轩，金玉梅为刘会英，米什为苗郎、任。昂贵的长装饰毛巾军。

门票定价为1000元(目前为10美分)。戏剧开始后，观众也可以半价买票。如果几个人一起买票，他们也可以进去。观众可以提前点菜喝茶。

第一幕是即兴表演，蔡尤山、金玉梅、米什和袁熙琴唱了一首名为《好鼓好掌》的歌。从此，演员们“白天不做饭，晚上不住宿”的困境逐渐改变。

兴民晋剧社演出的传统剧目有:忠于国家、永寿寺、公刘安、宛城之战、马武攻洛阳、黄沙岭、打金枝、宋鹏协会、田健地图等。，有近40部戏剧。

演员的工资分成几部分，也称为“分碎锣”。五天后，蔡尤山每天得到17000元。也有人赚死了，也就是说，不管全社会赚多少钱，表演每天都在计算，就像金玉梅的情况一样，每天赚5000元。那时，2500元可以买到1公斤花生，而普通演员在5天内就能赚到一块小布。

1955年4月，兴民晋剧社更名为涿鹿县晋剧团。剧院搬到了涿鹿市东部的官德泰隆会馆(当时是68军加速学校礼堂)。与日盛厚罐屋(Risheng Thick Jar House)相比，稍显宽敞，座位增加到800个，台口座朝东，后座朝东，大门朝北开。演员人数最多为65人，经济收入改为工资制度。蔡尤山任代表团团长，李新任五名秘书，郑杰任政治指导员。

在兴民晋剧社成立初期表演了革命戏剧

表演了两个多月的旧剧。当时，全国土地改革运动和婚姻法宣传运动正在全面展开。玩旧剧非常不符合革命形势。在党的政策教育下，兴民晋剧社也开始上演新剧。

1950年春节，第一张海报贴出来，上面写着“兴民晋剧社，第一个月的3号到6号，血与泪的复仇”

观众不知道这是一部革命性的现代剧，但只想看看新剧《血与泪的复仇》是一部文学剧还是一部武打剧。如果他们知道一些事情，他们想看看演员们是如何穿着刺绣长袍和玉带的。所有的演员，从排练、唱歌到服装和道具，都尽了很大努力来表演《血泪宿怨》。没有枪，从公安局借来的，没有军装，反而带着红色臂章，终于可以表演了。

《血与泪的复仇》由赵长生执导，《导演》一词从此也出现了。过去，师父教他的弟子，弟子教他的弟子如何唱歌。赵长生专攻小生，小生戏他都熟悉，让他当导演，这是大家逼他去的“单良”。我不想去看这部戏的演出。这是成功的。观众哭了很多，被殴打和责骂的人数不计其数。李融扮演恶霸地主，卸下衣服后走到街上。孩子们向他扔石头。尽管他遭受了苦难，但他仍然很快乐。这部戏产生了巨大的影响和深远的影响，这是事先没有预料到的。连续半个月，政府机关、学校、街道和农村地区都被连续关闭，涿鹿市掀起了一股新的演出热潮。这部戏太好了，演员们非常高兴，因为他们赚了很多钱。

一天，一位身穿灰色军装、戴着干部帽的观众直接来到后台，发现了蔡尤山。他报名了:艾伦。他已经看了两遍《血与泪的复仇》，总觉得演员们仍然在扮演虚幻的角色，动作仍然是程式化的。他叹了口气说，“我想为你制造一个场景！”听到这里，每个人都觉得新来的人非同寻常，担心没有导演。蔡尤山高兴地说:“如果你每天得到5万元，你可以安排！”艾伦说:“我只能演一出戏。我还有其他工作。我不要钱！”10天后，海报被贴上，角色比以前大了一倍。特别是剧本《刘胡兰》的标题和四个角色《艾伦导演》都是用金粉写成的，光彩夺目，引人注目。

艾伦同志帮助安排了《刘胡兰》，将戏剧、戏曲、金曲融为一体，这不仅没有失去山西梆子的基本特征，而且克服了脸谱化、程式化的缺点，同时也没有让演员感到尴尬和尴尬。扮演胡子兰的郭美英曾经是著名的花旦，扮演刘胡兰的花旦遇到了无尽的困难。艾伦同志除了给她讲述这部戏外，还向她讲述了刻画人物的语言、动作、心理、情感和其他方面，这使她一举成功。当《刘胡兰》上演时，面带微笑的郭美英突然变得敬畏起来，把死亡视为他的回归。她的感觉发生了根本性的变化，她开始了这个角色。过去，花旦的魅力和缠绵突然变得严肃起来，带有明显的爱与恨。她开始理解表演的深刻含义(http://www.xijucn.com/html/jinju/金歌剧)。

在阿兰同志的帮助下，兴民金剧社的演员们从思想感情、表演风格到舞台纪律都发生了很大的变化。他们以更高的水平和更严肃的风格表演。当许多老演员提到艾伦时，他们非常想念他，不知道他去了哪里。赵长生更兴奋了，说:“老同志教了我很多东西，我知道什么是‘导演’。”然后他排练了现代戏剧，如《小布莱克的婚姻》、《小女婿》、《罗汉钱》和《自由婚姻》。

这部新戏的演出教育了农民、干部、工人、学生和妇女。一场“血与泪的复仇”让许多被剥削的农民奋起反抗，倒在地上统治恶霸。一个“小女婿”释放了许多童养媳。有多少拿着枪的年轻人加入了“刘胡兰”人民军。现在五六十岁的老人回忆起它，仍然含糊不清地说:“那个时候的戏剧真的很好。看完之后，他们想做剧中的事！”

持续改革与创新

对梆子戏的评论过去是基于“你唱得多好，你做得多好”如果一个剧团有一两个这样好的角，它就能大受欢迎。不懂戏剧是一门综合艺术，需要运用各种手段，如衬托、渲染、效果等。完成整体艺术造型。

1957年5月，涿鹿金剧团的同志们看了电影《天仙佩》，深受启发。他们觉得黄梅戏《天仙佩》可以移植到晋剧中。

一九四二年秋末，日本侵略者加紧了对活跃在桑干河两岸的抗日军民的袭击。八王庄位于桑干河南岸，是斗争的中心。在党的领导下，当地农民和武装部队一起用隧道把敌人打死。为了查明我们的军事情报，日本军官左藤采取了一种绝望的策略，将特务渗透到我们霸王村的抗日军队和平民中。他与当地恶霸地主崔陈寿合谋传递信息，试图消灭抗日战争。巴王庄的士兵和平民照吩咐做了。他们引诱鬼子和伪军进入八王庄，关上门，打狗，赢得了战斗。

作者:常大安，导演:郝金瑞，吴柯文，演员:左滕浩金瑞。郝金瑞，北京人，生于1922年，吴生。他在中国戏曲学校学习了9年。他是京剧演员，擅长京剧。他的老师是沈三玉。

崔陈寿-三毛丹，黑牛-蔡尤山，春姐-刘贤梅，王翠-袁希勤，胖酸枣-傅燕勤，特工-张世珍，吴公队-李生年，二虎-赵席晖，刘小午-Xi振德，润唐-韩华亭，狗腿-李生德，肖天良-吴金平。

《八王庄》有九场演出。

场景1:餐馆强奸。游戏2:苦肉。游戏3:勾搭。场景4:隧道勘探。场景5:春姐被捕。场景6:审讯。游戏7:打碎杏仁。游戏8:地震。游戏9:斗争中的胜利。

《霸王庄》参加张家口现代戏剧表演，获得表演一等奖、导演奖、剧本奖和演员奖。

1965年，涿鹿金剧团也自行创作和演出。现代歌剧如《活宝仪式》(王杰写)和《果园新鲜空气》(长安写)也取得了很好的效果。
从兴民晋剧社到涿鹿县晋剧团，30多年来，根据电影、戏剧、京剧等剧种改编移植了30余部戏剧，如《海南岛解放》、《婚前》、《六十一班兄弟》、《仙配》、《包公与范中华》、《八义图》、《八蜡寺》、《小雷寺》、《五百年》、《范庄楼》、《血染万花楼》、《边斗》、《杨气浪殴打》、《春岭台》等。

这个剧团有近100部传统戏剧。如《斩子》、《万花船》、《困雪山》、《两狼山》、《第二梅花》、《羊八姐春游》、《生日快乐》、《流水洞》、《回荆州》、《大明忠义》、《灵猫换太子》、《胡家江》、《英雄怨》、《献地图》、《姜维》、《玉虎坠落》、《马武抗罗》、《秦香莲》、《战争宛城》、《四进士》、《咋王召》、《血泪复仇》、《复仇》、《小二黑的婚姻》、《刘胡兰》、《小女婿》、《白发女人》、《蝴蝶双飞》

涿鹿县金剧团形成了自己的表演风格和表演特色，在张家口地区戏剧史上占有重要地位。它的思想艺术力量在教育人民、团结人民、鼓舞人民士气、打击敌人方面发挥了不可估量的作用。

摘自《张家口文史资料》(系列20)