高崔莹的艺术经历

我不知道哪个诗人说过:“一个人一生的抱负往往是追求童年的梦想。”高崔莹当演员的梦想部分来自她母亲的遗产，部分来自她从小生活的环境。可以说，高崔莹的血液中含有类似歌剧的元素。我不记得有多少次她在舞台前在母亲的怀抱中睡着了，在零星场景的掌声中醒来，带着母亲低声讲述的歌剧故事回家，重温舞台上的梦想情节...一个歌剧迷的母亲可以建立一个歌剧迷的家庭，这可能有些夸张，但是她母亲对她的孩子的影响是如此根深蒂固，但这是事实。

又过了很久，高崔莹一头钻进了他家附近的太原“立交桥”。高崔莹不沉迷于魔术或拉丁美洲电影。她每天总是在一个小剧场舞台上“成长”，痴迷地看戏剧，疯狂地说话和手势，经常忘记吃饭和回家。戏剧结束后的一天，她疯狂地跟着这位不知名的女演员回家了。找到了“小尾巴”，女演员看着小歌剧迷，点点头，摇摇头。点点头:“嗯！这是一部歌剧材料！”摇摇头:“可惜有点小！”

小，可以长大；是一块材料，这是——一个关键的句子，这句话就像钢铸印在小翠英语的心上，她回到家练习“工作”，那时，毛巾、布、木棍、野花都成了她的化妆服装和表演道具，邻居的小伙伴也成了她的搭档。演员，多么迷人的职业。那时，崔莹经常在白天哭，晚上醒来。

解放初期，晋剧处于绝望的边缘。艺术家分散在世界各地，剧目枯萎了。黄青不接受，也没有继任者。1952年第一届全国歌剧大会后，晋剧艺术家、教育家张宝奎(艺名小吉贤)首次响应党的号召，为太原市人民剧团开设了阿津歌剧培训班。随后，由京剧大师丁果仙挑选的新晋剧团开始招生。高崔莹得到消息后，她跳了三英尺，飞快地跑去报名。如果这位不知名的女演员有独特的眼光，那么阿津歌剧表演艺术家牛桂英就是一位才华横溢的伯乐。高崔莹会说话的眼睛，苗条而干涩的身材，雪碧的力量，虽然不成熟，却充满精神表现，突然吸引了牛桂英——“这是一块材料！”看来高崔莹应该吃那碗唱歌剧的饭了。这位老艺术家的眼睛就像一个镜头，它们是同相的，可能没有错。

不久，张宝奎与丁果仙开办的两个学员培训班合并，正式成立太原戏剧学校。高崔莹加入学校，成为解放后党培养的第一批晋剧演员。

演员的梦想是美丽的，迷人的，充满玫瑰色，但演员的道路，特别是歌剧演员，是艰难的，崎岖的，充满荆棘。学员培训班和戏剧学校的生活不像在舞台上表演。俗话说:如果你想成为一个地位高的人，你必须跟着别人受苦。高崔莹永远不会忘记善良严厉的老师王卢纯、刘顺年、牛桂英、李如芳和王绍楼。她年纪越大，对这些老师就会越体贴和感激。是的。当时，严格的要求似乎是不合理的。今天，老师们的深厚感情和痛苦似乎被隐藏了起来。对力气小的小翠颖来说，没完没了的踢腿、腰下、圆圈圈、托举、撕腿和翻身实在有点儿负担过重。然而，老艺术家们已经从他们自己的学习过程中体会到了这一扎实的年轻作品对演员生活的重要性，他们一点也不能放松。沮丧吗？是的。眼泪？通过；它是苦还是不苦？苦涩！三年是个好学徒，十年是个好“玩家”。高崔莹经历了歌剧演员的所有心理体验。然而，高崔莹变成了高崔莹，因为她已经在年轻的心中许下了一个誓言:赶上并超越牛桂英！在那些日子里，她写了诸如保证书和决议之类的东西。今天，她带着嘲讽的微笑谈论这些话，但这一直是她的精神支柱。戏剧学校的杂技场和操场，你还记得高崔莹洒在你身上的汗水吗？你有没有计算过高崔莹和你一起度过了多少个夜晚和距离？没人能弄明白！春江水暖鸭先知。问问经常陪她训练的四个男人。即使到了今天，当她60岁出头，患有严重的腰椎疾病时，她仍然对自己的训练不满意。方儿武术团害怕陪高崔莹练武。他们被昵称为“钢筋”！

老师喜欢勤奋的学生，并且愿意捐出他们的东西。在戏剧学校生活了几年后，高崔莹学习了十几部戏剧，如《骂鸡》、《辛安驿》、《洞房》、《慕克村》、《双锁山》、《游览西湖》和《少男女将军》。1960年，高崔莹在毕业考试剧《门阳女将军》中扮演穆桂英，并向全市人民报道在太原演出。经过多年的努力和汗水，这次演出在省城引起了轰动。高崔莹和他们的毕业生都兴高采烈，拥有非凡的技能。人们跑来跑去告诉对方:京剧造就了一批人才！晋剧有接班人了！

艺术需要通过实践来检验。艺术家需要拓宽他们的视野和知识。为了训练这些学生成为小丁果仙和小牛桂英，学校开始巡回演出。他们去了四川、云南、湖南和贵州，从广西旅行了几千英里到西南部的六个省，一年多来表演了数百场。祖国的大江大河和大山正迎面扑来，许多中国戏曲艺术就像一片烟海。高崔莹似乎长大了，懂得很多。艺术是无穷无尽的，艺术是无穷无尽的！怎么样？学习！我聚精会神地观看了演出，然后回到太素全神贯注地思考。辛努红的精致，张祥玉的精确和华丽，马师曾的文学风格，杨友和的优雅...各种歌剧艺术家的表演精彩绝伦。高崔莹就像一块海绵。糟糕，糟糕！1962年，京剧表演艺术家尚晓云去太原表演，去过西南几个省的高崔莹无法珍惜被送回家的机会。尚书豪的《韩费明公主》经过了彻底的提炼。高音和激动人心的歌唱，复杂和熟练的套路，以及所有角色心理的表现都是完美的和谐和沉默。这时高崔莹正坐在观众席上，他的眼睛随着王先生移动，他的心随着王先生移动。他已经醉得无法自制了。看到她的健忘，她几次站起来鼓掌，这样她就被身后的观众“唤醒”了几次。

尚晓云想看“年轻男女将军”。“这个消息对高崔莹来说真是如雷贯耳！开心吗？它不仅快乐，而且兴奋到极点。然而，好像他没有怀孕，他非常紧张。高崔莹毕竟是高崔莹。一旦她登上顶峰，一旦她依靠，一旦她穿好衣服，一旦她登上舞台，她就完全融入了这个角色。女演员这个职业确实有一个无法解释的秘密。它能让人忘记自己，忘记一切。它还能让人们充分表达自己，表演切磋。演员需要完全良好的自我意识和完全无私的角色意识。恐怕世界上只有少数演员能够充分体现他们的自我意识和自我价值。这也可能是为什么从古至今演员总是那么有吸引力。在一场“青年男女将军”的表演后，高崔莹听到尚晓云先生在昏厥中说:“基本功表现不错，上午10点10分眉眼，相当有活力！”“是我吗，先生？“她还没有转身，但下面的消息让她跳得更高:尚先生愿意收她为弟子！

从一个在母亲怀里去看歌剧的女儿到一个梳着两条辫子坐在土制桌子前看戏剧的小女孩。从痴迷地追随女演员到成为戏剧学校的正式学生；从一个接一个的动作到今天的表演，尚高先生都很欣赏，崔莹的眼睛湿润了，眼泪也不由自主地流了下来。那是激动、幸福、痛苦和甜蜜的泪水。在老师的会议上，高崔莹三次恭敬地向尚先生鞠躬。这不是普通的三弓。这是一种崇拜，一种信仰，一种寄托，一种牺牲！她献身于心中神圣的艺术。她为之奋斗，献身于此，并为此牺牲了自己所有的艺术祭坛。

高崔莹自1954年加入丁果仙新新剧团以来，已经在该剧团呆了50年。在过去的50年里，她学习、表演、改变和理解戏剧，在艺术的海洋中寻找珍珠，通过继承发展，坚持不懈，不断进步，在舞台上塑造了无数古今女性的形象。这些图像有非常不同的个性和不同的身份。高崔莹的表演可以传达人物的神，表达人物的情感。他们一点也不一样。她在赢得游戏中最擅长的是扮演古代女性的英雄形象，她们习惯于战斗，既聪明又勇敢。粉碎“四人帮”后，除了恢复和整理她以前的传统剧目外，她还出现在电影和电视节目中。她先后制作了许多电影或电视节目，如《三个门和一些指挥官》、《王琦·拉马尔》和《凤台关》。她获得了许多省市一级演员奖。以戏剧《丰台关》为例。自从张宝奎小姐在1962年教她以来，在过去的几十年里已经有了成千上万的表演。它也被录制下来并在电视上播放。它应该是成熟的。但她并不满意，仍在不断充实和提高。特别是在1983年她从文化部主办的第四届演员研讨班学习归来后，她对该剧进行了仔细的重新加工，对角色的心理、情感和个性有了更深入的理解，并从内心行动到外在行动一个接一个地进行整合。在这出戏中，“马”的第二圈包括一个大蹲和一个大摆。前胸靠近平台毯，翱翔的云朵和老鹰展开翅膀——来自尚晓云的《汉明公主》(Princess Han Ming)。“城市之旅”是一场优美的圆形表演——它是借用了“漂浮在水面上”的晋剧的前身。枪掉下来时，他拿着前面的花玩了三次——从本·史超手里接过枪。报道后的马童旗——吸收李惠亮的艺术！与旗作战——学习关苏爽的专业知识。从上面的例子中，我们可以看出高崔莹在戏剧《凤台观》中结合了多少著名的东西，并把它们变成了剧中的人物，把它们变成了情感和理智的无影无踪。在这一点上，她的汗水和心血凝聚在每一部作品中。更不用说目前在她腿上绑沙袋和肩上放两个装满水的木碗的艰苦工作了，当她用旗子移动时，她被打得遍体鳞伤。1987年，她在北京演出，创作了“躺在餐桌上的鱼上”的动作，并在第二次大跳后把自己的生命放在了餐桌上，突出了剧中人物的悲剧和英雄般的死亡，使该剧的结尾更加感人，同时也使当年由吉野辛诺哈什执导的家庭观赏剧《丰台关》继承和发展，为京剧布鲁斯金歌剧的剧目增添了光彩。1988年，高崔莹凭借其在四部戏剧《丰台关》、《赠剑》、《三关帅》、《王琦拉马尔》中的出色表演获得第五届中国戏剧梅花奖。

秉承心中的艺术，不断改革创新，使之更加完美，以超人的毅力实践，以开放的心态吸收吸收，这就是著名京剧布鲁斯表演艺术家高崔莹的经历。