金歌剧《富贵图》的表演艺术分析

富贵图，原名少华山，是蒲剧艺术家王秀兰的代表作之一。剧中《暖火》打九折是整部戏《富贵图》的精髓，也是金剧子戏的经典代表。

为了把这出戏演好，掌握整出《富贵图》的精髓，我查阅了王秀兰老师的《富贵图》的所有资料，无论是视频资料、文字介绍还是大量的评论文章，我都仔细阅读、研究和观看过。其中，文章的引言对理论和艺术批评有许多独特的见解，这使我进一步理解了该剧的内涵。然而，无论这篇文章写得多好，在这个舞台上很难表达演员内心的表达。我一遍又一遍地看着王秀兰先生的视频，每次看，我都得到不同的结果。王先生精湛、简单、真实的表演深深打动了我。我从文字中学到了很多难以言喻的感受，吸收了很多“烧火”的精华，弥补了我从未有过的人生经历和舞台精致，增强了我学习和表演整部《富贵图》的兴趣和信心。在十多年的连续舞台表演实践中，特别是在中国戏剧学院研究生学习后，我准备在毕业后报道在金晶的两场特别表演。其中，“富贵图”还受到了陕西著名艺术家鲁易科、冯余妹、田桂兰和萧桂叶的指导。我再次深刻地意识到，一部戏剧要从好的表现走向好的表现，从好的表现走向好的表现，然后走向完美是有一个过程的。我们不仅要掌握程序的要点，而且要灵活熟练地使用它。这就对了。重要的是用我们的大脑思考和研究它。一步一停、一瞥、一个微笑、一次愤怒、一次怨恨、一次歌唱和一次阅读都应该仔细考虑，从细节开始，从生活开始，在浓厚的生活氛围中寻求艺术生活的活力，在浓厚的地域文化中寻求表演艺术自然流畅的魅力。

每一位歌剧演员都必须仔细分析剧本，准确把握每一场演出的焦点，以便在特定的场景中演出。在金剧《富贵图》中，尹连笔第一次出现在惊慌失措的场景中。贪官臧昂抢走了她，把她当成妾，这令人十分恐慌。在路上，她被山王抢走了少华山。她不知道自己是死是活。经历了几次波折的尹连笔两次受到惊吓，惊慌失措，浑身发抖。震惊中，她捂住脸走向台中，迈了一小步，轻轻地向前走，停顿了一下，显得像是在出丑。尹连笔在这部戏中的表现不太好。只有几句话能解释他和臧昂的关系。他不能抢戏或输掉它。他必须准确把握阴连笔在这一场景中内心的焦虑。他的表演和动作只能用眼睛来表达，但他应该注意预示一些喜剧色彩。例如，在亚历山大·王·龙源和刘芸的协调下，尹连笔和君妮被迫举行婚礼。这两个人不情愿，拒绝撤退。龙源和李看着这一幕，把他们推向前去，迎面拥抱在一起。这出戏的导演巧妙地运用了交错的舞台时间表，使得两人无奈地跪下互相崇拜。如果是一般的表演，戏剧的喜剧色彩就不能体现出来，这不利于未来剧情的发展，整部戏剧也不会有应有的喜剧效果。在表演中夸大动作会产生舞台艺术效果。演员在打击乐中，双腿跪着用力鼓掌，必须有很强的节奏感；他抬起头，发现自己背对着对方打了一个错误的敬礼，然后转过身来同时敬礼。这一系列动作应该流畅，不停顿，以不冷不热的方式发挥应有的艺术效果。此时，每场演出都会引起观众的共鸣，剧院会有一些响亮的笑声。这也是由于阴连笔的表演在喜剧因素上的提高，使得人物更加可爱、清新、幽默，并被赋予个性。进入新房后，我还得小心处理下一步。我不能走普通的台阶。我借鉴梨园戏“十八步主题”的特点来完成它。虽然只有几步，而且是背对着观众，角色的内心部分应该用腰法和舞台舞步来表达，也就是说，情感应该是合理的，应该是独特的，给观众留下回味。

第二个“热身”是整部《富贵图》的核心部分，也是金剧《富贵图》表演的最重要部分。你能否玩“热身”是判断你能否玩“富贵图”的关键。该剧在进入新房后开始，刘芸辞职了。尹连笔害羞的询问和君妮无助的回应让他们互相讲述了自己的家庭情况。由于新房里只有一张床、一个账户和一盆火，君妮负责北京的检查。没有她母亲的知识，她无法接受与阴连笔的夫妻关系。由于她的内向，她不知道如何谈论它。她只能请尹连笔上床睡觉，坐在火盆前取暖，等待天亮。阴连笔最初嫁给君妮是为了救她的命，但君妮的美貌和才华打动了她。她嫁给了一只鸡和一只鸡，做了就做了。谁会想到新婚之夜会如此尴尬？如何在黑暗寒冷的洞房里表达你的爱，面对你的救命恩人，你新婚的丈夫和你爱的男人，是“温暖之火”的亮点，也是对演员表演技巧的考验。

为了用超过20分钟的身体表演和近乎哑剧和无声的情感交流来完成剧情，演员需要有深刻的表演技巧和恰当的限度，才能恰当地表达自己的内心。首先，应该确定人物的身份和个性。尹连笔是一个小家碧玉，一个简单、善良、有爱心的女孩。这应该在步法的使用中合理安排。主要是断步，用更多的断步更容易表现出她的细心、活泼和美丽。此外，具有强烈地方特色的表演技巧从脱衣服和叠衣服的表演程序开始，在肘部呈现干净的外观。我用双眼环顾四周，寻找挂衣服的地方，我把目光投向倪军。我想了一会儿，然后转过身来，想用我叠好的衣服来防止君妮感冒。在这里你需要展示你优雅的身材，快乐的心情和流畅的步伐。君妮冲到君妮面前穿上衣服御寒，意外的举动让他大吃一惊。内心的羞涩让尹连笔从跌跌撞撞的后退到快速躲避，躲在椅子后面偷看倪军。君妮还没醒，还在打盹，也没有陷入困境。阴连笔再次轻轻地将廉布移到君妮身边。在这里使用平台台阶必须有心痛的冲动，不管害羞。她把衣服套在君妮头上，担心自己不够暖和。她小心翼翼地穿过头上的两个白色袖子，高兴地离开了(喜剧效果也随之产生)。回首往事，君妮只想睡觉。她不知道自己的好意，也无法理解她的爱。她上前再次推开君妮，迅速转身回到床上，回头羞愧地进入了账户。它显示了女孩对恩人和丈夫的天真的爱和害羞的心情。这部无声的戏剧主要是关于舞台台阶和身体表演的合理安排。重要的是演员眼睛的使用。眼睛应该用来表达内心的想法，眼睛应该用来告诉观众你在想什么和你想做什么。

又过了四天，阴暗寒冷的新房无法入睡。阴连笔走出帐篷，用一系列常规动作，如踩、踢、搓手、耸肩、缩骨、摇晃，来引发屋内屋外寒冷的局面。这时，演员们被要求在真实的场景中表演，把观众带入冷场，夸张和重复。否则，对比度效果将会被削弱，以利于之后的烘烤。突然，我发现君妮拿着火取暖。没有一丝寒冷，他静静地打瞌睡，看起来好像没事。阴连笔很羡慕，小心翼翼地走到火边取暖。这里的两起火灾抢劫案既聪明又幽默，又细腻又生动。这不仅是身体的温暖，也是爱情的温暖。抓着火后，尹碧玲顿又感到温暖，全身发烫，昏昏欲睡，脸上又开心又满足。当我再次感到寒冷时，我发现火并不旺。我摘下头，挑出炭火，轻轻地吹灰，往眼睛里撒灰尘，用手帕擦眼睛，睁开眼睛试一试。当我再次灭火时，我的头皮被发夹烧伤了。因此，我放下发夹，喘着气。这一系列生活中的习惯动作提炼出夸张的表演节目和丰富有趣的心理活动，层次分明，节奏变化准确，给观众手势之间的艺术享受。在充满趣味的表演中，对君妮真实、真诚、纯洁的感情和真挚的爱情像流水一样清新纯净。给观众留下许多遐想和美感。

第三个“赤水驿站”。尹连笔的家庭剧对唱歌和做同样重视。被丈夫抛弃的不要“姐姐”，恢复了他们的本来面目“小姐”，身份的转换并没有削弱倪俊的爱情。尹连笔和女佣邱祥，在赤水驿站又相遇了，但他们不得不与倪俊分开。三者之间的对话，以及相互的促进和让步，张冠李机智温和的风格为喜剧奠定了基础。这就要求演员在表演时要有意识地倾斜。

同时，尹连笔有一首持续十分钟以上的咏叹调，用各种带有浓郁地方色彩的典型音乐，如平板和快板，来表达尹连笔的悲伤和辛酸。这是肖丹金曲咏叹调中具有特色的典型咏叹调。以委婉、感人、跳跃、美丽、清新、丰富多彩为特征，阴连笔对君妮葬礼和心灵的热爱和深深依恋被生动地展现出来。分手时，内心的依恋完全不受咏叹调的约束。

歌唱的魅力和特点是演员品味和风格的主要标志。尹连笔的演唱风格应该有所突破。在不丧失金曲高亢激情的基础上，应采用新的演唱方法，突出轻、柔、圆、润的演唱风格。除了让人心碎的激情和轻柔优雅的歌唱，人们还可以欣赏歌剧的魅力，在芬芳美丽的爱情中获得美的享受。例如，在写字板《倪仁兄请喝离开的酒》中，三个字“倪仁兄”用慢吞吞的方式表达阴连笔对倪君的依恋，歌唱注重清晰度和押韵。为了更好地表达此时角色复杂的心情，在“熊”字后增加了一个空字“啊”，从而将无声的音调变成了开放的音调，这不仅解决了音色，也唱出了情感。情感是空腔的基础和灵魂。有了情感，空腔变得更加自然和光滑。这首咏叹调的整体观点是委婉、低调和悲伤的。它是在牛皮(著名的京剧表演艺术家牛桂英先生)的节奏下创作的。刘何任先生的音乐设计非常富有想象力和魅力。它不仅旋律优美流畅，而且注重人物性格和情感色彩，细致刻画了具有鲜明艺术个性的咏叹调特征。另一个例子是“做一对好夫妇让你笑，让你脸红”是尹连笔内心的无助和抱怨。因此，歌唱时，前六个词和后四个词被重复，以达到说话和歌唱的艺术效果。“我们两个人的婚姻无法实现”就是割断一根线，把它从弱到强联系起来，重视韵味，而韵味是歌剧演唱的最高审美标准。充满情感、歌唱意境、发音清新的晋剧，蕴含着高亢的柔美、激动的抒情、歌唱与表演的完美统一。

尹连笔和君妮在赤水驿站的单独演出贯穿了金剧《富贵图》的喜剧风格。在剧中，喜剧表演的形式被用来“习惯它，但要改变它并不容易”。表演中情节越严肃丰富有趣，观众的反应就越强烈，喜剧效果也是随机产生的。

尹连笔的真情感动了君妮。他脱口而出“娘”，而“子子”这个词并没有突然停止。与此同时，阴连笔去了君妮的“郎军”，君妮热情地摇了摇头。他不情愿地把“娘子”换成“妹妹”出口。妹妹让尹连笔黯然神伤，慢慢地把身体从前面移到后面。她坐在自己的脚上，一瘸一拐的，看似看不见，但内心却很紧张。她对爱情的希望和追求被君妮的理智摧毁了，她的大脑一片空白。这部戏为尹连笔的行动路线铺平了道路。尹连笔的三次分娩也充满了戏剧性的矛盾。为了摆脱阴连笔的纠缠，阴连笔把裙子换成了她的，毅然离开了。痴迷的连笔以为君妮不会走开，背对着君妮，轻声亲切地“好朋友”，没有回应，突然转过身，已经被拍照了。在这里，金曲《二音》独特的演唱方法反映了君妮离开阴连笔所留下的无限悲伤、哭泣、无助和忧郁。主人公离别的悲伤情节以喜剧的方式处理，达到了机器趣味与抒情、幽默与感人相匹配的艺术效果。

“看女人”场景由两个主要情节组成:旅程和看女人。尹连笔和君妮之间的纪念品交换是君妮对尹连笔的唯一希望。抱着这美好的愿景，她带着千里订婚来到倪家。她感到不安，但充满期待。她害怕冒昧突然来，害怕倪的母亲不会意识到尴尬。在见到倪的母亲后，倪的母亲告诉君妮她没有妻子。尹连笔喊“婆婆”时非常无助，但被倪的母亲阻止，倪的母亲拒绝认出她。看到女仆要和倪的母亲反目成仇，她不得不考虑全局，含泪离开了。传统歌剧中最重要的是演员的精湛表演。演员细致而准确的表演完成了细致而生动的角色。不冷不热和恰到好处是尹连笔表演的核心。

《希望在一起》是一个快乐的喜剧结局。所有的爱人都会有自己的家庭，每个人都会幸福。欢迎君妮高中、龙源和刘芸和他们的母亲一起去接连笔。等待的连笔听到这个好消息时喜极而泣。听到君妮高中时的快乐，遇到龙源的恐惧，看到婆婆的恐慌，最后和君妮闹翻，充满了曲折和乐趣。焦点是尹连笔在看到倪俊后从兴奋到平静再到复仇的转变，这一系列的节目表演和“暖火”形成了端到端协调的艺术效果。尹连笔看到倪俊后假装生气，不予理睬。君妮恳求地叫了三声“娘子军”，尹连笔无动于衷，倪俊莲也叫了三声。阴连笔慢慢转过身，郑重地称呼“哥们儿”和“赤水驿”为对比。观众会嘲笑这里的每一场演出，然后是几首幽默的白色圣歌和一首模仿君妮当时语调的小圣歌，配以夸张的身材和沉着。唱歌的观众笑了，可耻地唱着君妮。在戏剧结束之前，尹连笔还有一段精彩的咏叹调。尹连笔在继承传统的基础上，设计了一系列节奏变化的旋律，如干板、数位板和快板，来表达尹连笔内心的委屈和数君妮的快乐心情。无人陪伴咏叹调对演员有更高的要求。它是有分寸的，充满情感，味道纯正，措辞轻快，语气连贯，一口气连贯，最后以高音结束。作为一名演员，遇到这样一个丰满、精致、充满激情的舞台形象是一件非常幸运的事情。每场演出都是奉献的。

《富贵图》是我们晋剧中的一个传统剧目。通过对尹连笔的重新诠释，她增强了喜剧色彩，使她的角色更加生动，歌唱更加丰富，节奏更加鲜明。然而，真正理解歌剧的巨大魅力是我的一贯追求。