韩龙龙，从龙套里向我们走来

韩龙龙，山西省榆县人，是太原晋剧艺术研究所的一群重点年轻演员。他专注于老学生，还扮演徐升和吴生。他是一名年轻的金歌剧新秀，受到金歌剧大师、歌手郭蓝瑛、越剧和影视明星何赛飞的称赞。详情见2016年山西卫视“走进大舞台”全国青年演员大赛。

起初，韩龙龙主要是在“龙套”演员团队中被发现的。同样的一组“过程”出现了。有时四个人，有时八个人，有时十二个人，不管有多少人，但他只是必须有意识或无意识地吸引观众的注意力。他认真严谨的表演风格会让你觉得龙套演员在表演过程中也很重要。

《三娘娇子》是一部古老而又频繁上演的晋剧。京剧、秦腔、浦腔、杨腔、河北梆子等歌剧也很受欢迎。剧中，一个名叫薛豹的家庭仆人，留着白胡子，穿着黄色衣服，穿着布鞋，通常靠在棍子上来显示他的年龄。这根棍子还会用来偷偷戳另一个顽皮的角色易戈。它还将被用来阻止易哥的“母亲”或“三娘”王春娥准备反对易哥的“家庭法”。三个人将玩一个游戏并讲述

在过去的几十年里，我看过很多表演金剧的薛豹，包括老艺人刘汉银、年轻艺人孙昌、阮传志和王青儿，还有谭明军、李海龙和金熊宝，包括新生代演员敖新平、尚永基和贾邓芝。演唱风格可分为两个版本，一个是丁果仙留下的，另一个是孙长新创作的。现在发现韩龙龙扮演的薛豹似乎更像是他自己的演唱风格。它的特点主要体现在歌唱时的开腔和断字。歌唱过程中的节奏和细节处理也不同于其他著名艺术家，这表明韩龙龙是一个非常勤奋的年轻演员。

歌剧艺术是一个体现演员个性特征的文化范畴。作为晋剧的名片，“打金枝”，虽然许多表演模式被资深艺术家抛在后面，韩龙龙在演唱时仍然注重个性的张扬，不仅不失标准，而且稍加点缀，唱出了年轻男性徐升演员对剧中人唐代宗舞台形象的把握。

在参加山西卫视的《走进大舞台》时，韩龙龙的化妆演唱了唐代宗在《打金枝》中演唱的一段“快上来帮你弟弟起来”。在性格气质方面，显然有男演员扮演唐代宗的舒展和英俊，而在歌唱方面，他们重视故事人物的刻画。例如，穿着龙袍，手上戴着玉带，眼睛与实际情况交替，自由而肯定地移动，他的眉毛和表演会随着歌唱节奏而相应地改变。他能感觉到适当的鞠躬、抬头、捋胡须和手势，还能听到他在歌唱中添加了一个语际词。例如，其中一句歌词大部分是“我们的君主和他的臣民谈论坐着和谈论面对形势”，而他改为“我们的君主和他的臣民谈论坐着和谈论面对形势”，增加了一个“来”字。尤其是在演唱《国法·兄弟》一句中的三个字“兄弟”时，从他的眼角和脸上可以看出，韩龙龙有意无意地增添了一丝微笑，使得唐代宗和汾阳王郭子仪以及他的儿女亲家之间的和谐关系完美地传递给观众，这表明“打金枝”将在国王和大臣之间的相互信任和理解中得到和平而全面的解决。戏剧网www.xijucn.com转发龚金文的作品。

《浮山进京》是晋剧的原创剧本，对国剧观众产生了巨大的影响。主角谢涛赢得了很多好评，并成功地将该剧推广到由国家艺术基金资助的数码电影中。然而，男演员如何学习和继承咏叹调值得认真思考和研究。它被复制了，显然无法实现。首先，男性和女性喉部结构及其声音有自然差异。第二，许多观众长期以来基本上不接受男演员刻意模仿女演员的演唱风格。改革显然不容易。首先，整本书《傅山进京》的音乐形象已经渗透到观众的记忆中。第二，谢涛创作的声乐腔的特点和影响已经被表演市场固化。我该怎么办？在第一场演出中听完韩龙龙对傅山《瞬间穿越红泥沟》的表演后，观众找到了答案，即演唱风格和音乐形象尊重相同的原创性，而声音和节奏却发生了一些变化。乍一看，它是原始的，但乍一看，它不是原始的，最后，它是原始的。这是韩龙龙的天才。

《大脚女王》是一部从京剧移植到京剧的新戏。它非常受欢迎，许多剧团正在演出。韩龙龙在剧中扮演老臣宋莲，白花白胡子，代表了他的真实年龄、世俗智慧，有时甚至假装糊涂。这是宋莲在剧中的主要角色特征。韩龙龙虽然年轻，但通过戏服进入了宋莲的内心世界，并在朱元璋、大脚怪马秀英皇后、太监、他的学生潘军臣和王勇之间游走。

例如，他不得不陪朱元璋出宫去过元宵节。他还必须保护两个性格不同的学生，潘和王。前者是纯粹的保护，后者是保护前提下的强有力的建议。同时，他还必须处理大脚马秀英女王提出的非常棘手的问题，比如“脚是大还是小”。他聪明、老练、糊涂、风趣。他把宋莲的故事人物带到了金歌剧的舞台上，达到了与宋莲首映式文建平相同的舞台艺术效果。

《布于成龙》是晋剧的原创剧本。经过近三年的打磨，它也停在了金歌剧舞台上，并成功入选国家艺术基金资助的项目。韩龙龙在剧中扮演一个名叫阿猜的义人。他没有玩过很多次，他的角色很小，不包括群白，所以他只读一两个“白”字，唱一两个“白”字。然而，他只是读“呃，我的呃……”也就是说，他很好地表达了阿迦失去儿子的“痛苦”。每次我看到这个地方，我都会被他的声音和形象所感染。我觉得我表现得很好。

当晋剧在农村演出时，通常从帽戏开始，然后是主调。在主歌剧演出后，它将安排清唱剧，也就是说，在帽子歌剧或主歌剧中扮演主要角色的演员将在演出后出来看清唱剧。一方面，为了满足观众观看戏剧的习惯，它还可以展示剧团的实力，另一方面，它也可以培养剧团的青春力量。韩龙龙和其他演员一样，将在演出结束后加入清唱剧队。或者唱《卖画劈门》的节选，或者唱《三娘娇子》的节选，或者唱《打金枝》的节选，这时，你可以看到韩龙龙的规范和规则，虽然舞台上穿着便装，但还是一个接一个地唱下去，什么音符是什么音符，不会跑出歌唱人物和《拉廖子》来换取掌声。

目前，微信传播很受欢迎，韩龙龙在观众中并不多说话。他说，观众是歌剧艺术的驱动力，作为一名年轻的演员，观众的重点应该是收集观众的意见，找出他人的表演强项，通过倾听不同身份观众对表演曲目和演员状态的不同理解和理解，弥补自己的表演不足。为了提高他的表演技巧...再看看韩龙龙的微信圈。你也可以发现他喜欢学习。其中转发的大部分视频和表演经验来自各种歌剧的名人，以及媒体向教师和同事发表的歌剧评论。可以感觉到，他没有普通人的嫉妒，而是充满了学习、学习、嫉妒和追求。

年轻演员是金歌剧的希望，年轻男演员是金歌剧徐升职业的希望。今天，韩龙龙已经进入艺术展示时代。他的剧团由著名的晋剧大师谢涛领导。我相信，在组织培训和教师的熏陶下，韩龙龙将会有新的创作机会，创造更多新的舞台人物。