他小菊的《草原金曲花》充满了风格

文/李樱桃

“听南梆和北梆的话，慷慨激昂是不寻常的。两次彩礼嘲弄封建制度，一颗红心与太阳竞争。革命追求新事物，推陈出新，清理旧文章。这一传统需要发扬光大。”一代文学巨匠郭沫若曾经写过赞美晋剧的诗。这部北方地区的重要戏剧在漫长的历史中散发着迷人的光彩。它不仅在山西、陕西、河北等地流行，而且深受内蒙古人民的喜爱。2012年，晋剧被列入国家非物质文化遗产保护项目，并在内蒙古得到继承和保护。2018年，被誉为草原金曲之花的何小菊成为国家非物质文化遗产保护项目金曲的代表性传承人。

弘扬文化传承晋剧

高大挺拔的身材和美丽的外表，虽然没有穿戏服，可经过多年的舞台训练，何小菊的生活仍然发挥得淋漓尽致。

30多年后，何小雨仍然深深地依恋着京剧。何小菊出生于乌兰察布市商都县，从小就热爱歌舞。12岁时，她凭借自己的表演天赋被商都县金剧团培训班录取。毕业后，她留在了商都县金剧团。

从练习基本技能到在舞台上表演，他小菊每一步都稳步前进。1984年，娱乐圈崭露头角的何小菊被原乌兰察布团金剧团选中，成为该剧团的主要演员。她创造了一个又一个生动的戏剧人物，这使乌兰察布市和山西雁北、原平、忻州地区的戏曲迷赞不绝口。

随着她的名气越来越大，她受到呼和浩特锦剧团康翠玲小姐的赏识。1991年，她被调到呼和浩特锦剧团，主演了《春江月》、《花中君子》、《卖妙郎》、《打金枝》、《庙里数粮》、《撕裂相思之地》、《满洲海》等几十部传统新剧。一系列戏剧中成功塑造的舞台艺术形象使她成为草原金曲中当之无愧的花朵。

2007年，何小菊因其在晋剧表演艺术方面的突出成就获得首届中国戏剧奖梅花表演奖(第23届中国戏剧梅花奖)。在成为国家级非物质文化遗产保护项目晋剧的代表性传承人后，他小菊的主要侧重点是培养戏剧人才。她说，她应该尽最大努力培养更多的“美德与艺术”的接班人，让艺术之花金歌剧永远照耀在内蒙古的草原上。

何小菊说，目前，晋剧团主要参加惠民演出活动，深入县乡演出。毕竟，仍然有很多人喜欢京剧。

它历史悠久，影响深远。

关于晋剧在内蒙古的发展，呼和浩特市晋剧团前副团长、呼和浩特市音乐家协会前副主席、国家一级作曲家李京波说，晋剧也叫中路梆子。清末，随着晋中商人的进入，它被传入内蒙古。艺术家主要在桂水(今呼和浩特)、包头、多伦等城镇工作。后来，随着越来越多的戏曲爱好者，晋剧在内蒙古的影响力逐渐扩大。一些商人不遗余力地邀请外国晋剧团返回绥远(今呼和浩特)的岩梅园和通河园。

20世纪30年代，晋剧从桂穗、包头等城市传播到内蒙古西部地区。那时，有许多艺术家和俱乐部。1951年，金玉玺率领的康翠玲、王景清、郭玉林等著名艺术家剧团更名为新绥远剧团。1953年，新绥远戏剧社更名为呼和浩特新蒙古金剧团和新蒙古实验金剧团。1956年，新蒙古金剧团被纳入呼和浩特地方国有体制，更名为呼和浩特金剧团二。1959年，呼和浩特的晋剧第二组和第一组合并为呼和浩特的晋剧组。从那以后，金歌剧的表演团队不断壮大。

剧目众多且多样

作为国家一级作曲家，李京波对晋剧做了大量的研究。他说晋剧有“三个门”和“三个小门”。“三门”是徐升、郑丹(青衣)和花莲。“三小门”是小生、肖丹和三花莲。晋剧的演唱风格直接、简单，在发声、演唱和吐字方面都很朴实。受内蒙古当地条件和风俗习惯的影响，呼和浩特珊瑚剧在发声、歌唱和吐字方面形成了高音、激情和委婉表达的艺术特色。

让李京波感到自豪的是，在呼和浩特，京剧表演的剧目有很多，包括传统剧目和古装剧、现代剧目、新民族剧目和移植剧目。随着歌剧的发展和音乐的改革，特别是在样板戏和现代歌剧表演之后，西方管弦乐队被加入进来。

发展缓慢，后继者寥寥无几。

6月30日上午，游先生在排练厅遇到了正在给学生们传递戏剧的何小雨。穿着戏服的学生们，在何小菊的带领下，一个接一个地做舞台动作。看到哪个学生的动作没有到位，她手拉手教学生动作的要点。

2002年，季美君进入呼和浩特山西剧团后跟随何小雨学习戏剧。她说每次何老师教每个单词、表情和动作，每个动作和歌唱都要重复几次，直到完美为止。何老师还带他们去看京剧和著名艺术家表演的歌剧，让他们了解各种歌剧的优点。今年35岁的季美君已经是一名年轻的新秀，并在舞台上留下了自己的印记。

刘名洋今年21岁，已经在剧团工作了4年。她说，在生活中，何老师像她妈妈一样关心和照顾他们，但是当她教他们玩的时候，她非常严格，如果他们的动作不到位，她会让他们反复练习。

他小菊说，从“算计粮食”到“告发哑巴女孩”，她现在一次教学生一个剧本。她愿意尽全力帮助她的学生，这样他们就能在舞台上闪耀。

作为晋剧演员，何小菊特别重视晋剧的语言。她说，由于当地人民生活语言和二人台等民间艺术语言的影响，呼和浩特的晋剧语言在长城之外有着奔放的风格。在表演方面，受当地人民生活习惯和个性特征的影响，所形成的地域和民族特色自然会在戏剧表演中得到体现。

有了京剧，李京波一生都像孩子一样珍惜京剧。令他担忧的是，呼和浩特金曲的传承和发展也存在一些问题。例如，由于城乡文化生活的变化，晋剧赖以生存的土壤越来越小。此外，晋剧后继乏人，缺乏传承链条。歌剧发展缓慢，许多传统戏剧和曲目严重流失，需要收集、抢救和整理。在采访中，李京波和小菊都表达了他们对京剧的热爱。他们都希望京剧能被很好地继承并越来越受欢迎。