著名京剧演员胡思熙回忆录

我叫胡思熙，1945年出生，来自榆次上营村。我家很穷，从小我就失去了母亲。我母亲是烈士，我父亲是八路军。因为我父母整天都很忙，他们没有时间照顾我。年轻人被冒犯了，即使是在同龄人中。有一个成语说痛苦难言。说起来确实太痛苦了。为什么我被称为“四西”？还有一个小故事:我上面有三个姐妹，第四个生了一个男孩。家庭中女性多于男性。自然，我已经成为父母手中的一颗珍珠。由于父母对男孩的重视，我不知道去哪里邀请一个老和尚给我取名字。老和尚给我取名为“四喜”，因为我是“府路犀首”第四个字“xi”的第四个字。

我三叔是露西地下党武装部队的成员，主要从事信息传输。受我三叔的影响，我父母的思维相对进步。我父亲是一个身材高大的人，在三个村庄和五英里的地方被公认为英雄。他去了邻近的郝庄村，从国民党骑兵手中救出了一名村民，留下了他的好名声，直到今天。一天，我三叔和县里的军事小组把所有的复仇队都安顿在柳堡村。离开后，他回到村里劝说父亲和三叔一起加入八路军，并于同一天去东山八路军基地。1947年11月8日，我父亲是八路军，母亲也秘密参加了革命活动。不幸的是，母亲遭到汉奸的谴责，被国民党从上营村转移到柳堡村。他抱着我，38岁时被国民党的乱棍打死。我母亲去世后，我没有朋友。我两岁时是个孤儿。我父亲不知道他去了哪里。不久，我三叔听说我母亲被国民党杀害了。我几乎献出了自己的生命，回到村子里与村干部(地下党)讨论，让我家的二姨收养我。二姨是个烟鬼。她的家庭环境很差，她不能支持我。我的一个叔叔和祖父在张村烧饭，担心二女儿会把我卖了，带我去张村给别人。因为我又饿又瘦，没人敢问，但我被护理了几个小时的奶妈收留了。直到那时，我才救了我的命。我父亲很关心他的家人，从太古山回到了上营村。直到那时，他才知道我母亲是被国民党杀害的，他的儿子是给他人的。第二天，当我找到张村时，奶妈把我当成了自己的孩子，什么也没说，不让我父亲带我走。村干部和父亲在把我从奶妈家抱回迎春之前没说什么好的或坏的。

榆次解放后，1948年7月19日，他的父亲退伍，1949年回到村子，过着平静的农民生活。我父亲不会做饭，我穷的时候也没钱炒菜。我把蒸玉米面包蘸了盐。后来，我父亲为我找到了一个继母。继母对我很好，也很好，就像我的继母一样。1960年，榆次戏剧培训班招收学生。我进入戏剧培训班纯属命运。老师喜欢我。当时，老师问了我几句话，但没唱歌也没说什么就离开了我，所以我进了戏剧培训班。

进入榆次戏剧培训班后，戏剧培训班已经开始排练。当时，有“藏舟”、“步行山”和“赠送戒指”。教师包括王淑贞、姚三辉、王润生、董萧楼和刘清才。我在4月3日早上开始上学。下午，著名晋剧表演艺术家宋茂林(丑眉)从寿阳调到榆次城隍庙戏剧班。一大早，我跟着我的主人宋茂林大吼一声。听了我有趣的声音后，我的老师教了我一首咏叹调。当我在练习杂技和应付时，大师从舞台上大声叫我下来，说我没有挨打。在小学和中学的考试中，我唱了一段宋师傅教我的“九件衣服”中的夹板:“一大早坐在法庭上并没有升高体温。乔武举在去法院前鞠了一躬。他说他的家人被偷了，他还说钱玉林偷了别人，很难预测这个孩子会被20把扳手砸死……”秦石爻三和许多师生听后都非常喜欢。他当场说，好吧！Sixi的声音不像你的。宋师傅对《九件衣服》的演唱非常满意。那时，我得到了一个职位，我说我什么都不会做。小生总是与女孩合作，必须向徐升学习。宋师傅听后哈哈阿哈笑着说:“儿子，徐升想和女人玩。”因为我的坚持，我真的从宋师那学到了徐升。宋师傅喜欢我，我也小心翼翼地为宋师傅服务。宋师傅非常关心我，一个字一个字地教我，一个字一个字地教我。他经常给我一顿饭。每次我给他茶，他都会抱着我教我咏叹调，给我他珍藏多年的训练靴。不言而喻，旧社会的艺术家有自己的一套教学方法，让使徒变得有用。无论什么时候出了问题，大师都会演奏。我的主人经常对我说:“孩子们，记住，如果你想成为一个有地位的人，你必须忍受落后。”每次我在舞台上表演，宋师傅都会在包头为我化妆。我花了两年多时间自己做这件事。由于我的努力工作和学习，我很快就走上舞台，在剧中扮演孔明，演唱和表演《回到荆州》。我基本上继承了宋师傅独特的表演风格。它很受欢迎，被普通人称为丑陋眉毛的原型。宋师傅更喜欢我。因为宋师傅特别喜欢，他不让我练武术。他害怕打破喉咙，甚至不让我压他。然而，由于老师的偏爱，我丝毫没有松懈。相反，我起得很早，在黑暗中练习。我累得晚上睁不开眼睛。困倦、疲倦和疼痛都是学生无法忍受的经历。如果你不培养懒惰的人，你必须忍受他们。当时，60岁的宋师傅也想教给他心爱的弟子他一生所学的东西。不幸的是，由于我的文化水平低，能力有限，我没有完全继承宋大师的技能，只是对宋大师了解了一点。

1965年，宋师傅因病去世。我很难过，不知道流了多少眼泪。回顾我和宋师傅一起学习戏剧的岁月，我受益匪浅。宋大师的确是一位非凡的艺术家。没有人负担得起。没有一出戏不被喝彩。“有史以来的艺术家”只是文艺界的一句话。1958年，剧团有60多名演员，只有5个辅助级别。我就是其中之一。没有宋师傅的偏爱，我永远不会达到第一个层次。

1965年，剧院用两条腿走路。当时，现代戏剧有《儿媳妇》、《红嫂子》、《朝阳沟》、《总统的女儿》、《千变万化》、《孙安活版》和《金沙滩》。

1966年，文化大革命开始时，有一个大系列。我没有和剧团去北京。我集中精力在剧团里练习。最后，我独自去太原参加了几天所谓的系列赛。1967年，该剧团有两个派别，"飓风"和"红色艺术"，也称为炮击派和支持派。我加入了红色艺术团，榆次锦剧团和榆次秧歌剧团合并成三个表演团。榆次秧歌团的“飓风”派组成了表演组，榆次锦剧团的“飓风”派组成了表演组。榆次锦剧团和榆次秧歌团“红色艺术”派的一小部分组成了一个表演团，从农村招募了一些临时演员组成榆次秧歌锦剧团，开始在太原演出。其中一出戏《你追我，抓我》，我在剧中扮演老乔，在省城引起轰动，甚至省金剧院也前来跟随学习。

“飓风派”基本上是年轻的，而榆次金剧团和榆次秧歌团剩余的“红色艺术派”基本上是年长的。他以“搅风搅雪”的形式表演了一段时间。1969年7月23日，中央政府发出“7.23通知”，榆次市武装部的军事代表搬进来，拉着秧歌团和晋剧团到农村的北田村进行思想整顿和学习改正。在此期间很少有演出。

1970年5月，两个剧团回到北街81号(前宪兵学院)。由于军方代表来自河北省，不喜欢山西戏曲秧歌，他们解散了两个剧团，总共留下30人。成立了一个毛泽东思想宣传小组来唱京剧。当时的剧团被称为“榆次县剧团”。这两个剧团的70多人中，绝大多数是秧歌剧团，其中一些人被安置在工厂，一些人被强行送回原籍。不久，1561年军代表进入剧团，制止了这种不当行为，并安排秧歌剧团留下的几名艺术家到榆次县晋剧团开始排练八部样板戏。自从我加入剧团以来，我一直是剧团的主要演员。我曾经是观众席的导演、演员团队的领导者和商业团队的领导者。

我在《还荆州》中扮演孔明，在《杨满堂打拍子》中扮演寇准，在《效忠国家》中扮演柏杨，在《罗爽山》中扮演姚达，在《金沙滩》中扮演王松，在《林大晋记》中扮演陆源，在《杨叶桂之歌》中扮演杨继业。他在《二公瑾》、《沙红》、《冯晴亭》和《夏和东》等剧中扮演角色。

我在现代戏剧《红灯记》中扮演李昱和，《夺虎山》中扮演203，在《沙家浜》中扮演刁德义，《红色女兵》中扮演洪常青，《朝阳沟》中扮演栓保，《海港》中扮演高智阳，《白毛女》中扮演大春，《平原作战》中扮演孙守才，《三代武夫》中扮演敌特专员，《神椅》中扮演富裕中农

艺术永无止境。虽然我在未来的舞台生涯中获得了一些声望，但我仍在努力学习和练习。经历很简单。我没有从参军到退休，但我经历了不同时期的变化。在1960年，当我们饥饿的时候，我们在成长阶段是面黄肌瘦的，但是在我们知道饥饿的原因之后，我们并没有放弃我们国家的贫困。就连毛主席也在勒紧裤带偿还外债。中国人有野心！恨美国皇帝，苏联虎视眈眈心不死。文革开始后，以阶级斗争为关键环节，政治起了带头作用，狂热的政治思想席卷了我们。积极响应毛主席号召，挖深坑，广积粮，触动灵魂，进行革命。在安排样板戏的同时，应该挖掘隧道来阻止皇帝、修正主义者和反叛者。文化大革命结束后，改革开放政策出台，许多演员离开“海洋”去经商或换工作。我12岁时加入了榆次金剧团。剧团训练了我。我对剧团的深厚感情和依恋让我没有不同的想法。从始至终，我都是在2002年退休的。

编者按:胡思熙(Hu sixi)是一名男性工人，身材略高，中等身材，脸型略长，眉毛粗白，眼睛小，但他非常生动。那高亢的嗓音，独特的晋剧味道，类似于长着丑陋眉毛的大师宋茂林的声音。也正因为如此，艺术大师宋茂林喜欢它。他一生中从未模仿过别人。他一直以宋茂林的表演为特色。他丑陋的眉毛在舞台上留下了深刻的印象。从20世纪60年代到80年代中期，他是榆次金剧团的支柱演员。榆次金剧团有句谚语:“只要胡思喜请病假，剧团就要卸下窗帘，封好箱子。”这充分说明了胡思熙在剧团中的重要性，剧团演出的所有戏剧都离不开胡思熙。

经过几十年的舞台艺术生涯，他一直努力工作，不断进步，耐心等待，并与追随者团结一致。他在晋中、太原、雁北和阳泉几代人中享有很高的声誉。